元宵過後，年味像退潮的海水，一天一天地從齊宅的屋簷下撤走了。
紅姐帶著阿秀阿麗把遊廊裡的燈籠一盞一盞摘下來，擦乾淨，用油紙包好，收進庫房的樟木箱裡。
那些正紅的、藕荷的、淺青的、淡黃的燈籠，在箱子裡層層疊疊地摞著，像一箱還沒用完的晚霞。
葉寶珠的二月，是在稿紙和分鏡圖裡流過去的。
《靈契》的連載己經進入了第三卷。銀硃帶著小鯉走過了弱水，走過了青丘，走過了丹木之林。小鯉的肚子越來越大，翻肚皮的時候要翻兩下才能翻過來。
讀者來信裡，有人問“小鯉是不是懷了”；
還有人什麼都不問，只在信紙上畫了一條胖鯉魚，旁邊寫著“三月三先生親啟”，字跡歪歪扭扭的，一看就是孩子的手筆。
葉寶珠把那些信一封一封看完，收進中古櫃裡。這個櫃子快滿了，再過一陣子得換一個更大的。
衍生劇本的稽核比預想的順利。
何家軒那邊送過來的本子，她每一本都看了。
有的寫得工整但靈氣不足，有的靈氣十足但結構鬆散，有的結構嚴謹但人物像紙片。她看得很慢，每一本都用紅筆在旁邊做了批註，字跡比劇本本身還密。
最後透過的只有三個。一個電視劇本，《龍的傳人之青丘篇》，講的是銀硃的師叔祖年輕時在青丘的一段舊事。
編劇是個六十多的老太太，何家軒說是從臺島來的，在何氏娛樂做了兩年場記，這是她第一次獨立編劇。
葉寶珠在劇本最後一頁寫了一句批語——“靈氣逼人，可。”
另外兩個都是電影本子。一個是《應龍》，另一個是《精衛》，不是填海的精衛，是填海之前的女娃，炎帝的小女兒，在東海的沙灘上撿貝殼、追浪花、跟一隻會說人話的海龜吵架。
葉寶珠在《精衛》的批註裡寫：“悲劇的力量不在於結局，在於明知道結局，還是想陪她走完前面的路。”
三個本子，她都簽了授權。何家軒拿到授權書的時候，在電話裡沉默了好幾秒。
“嫂子，”他說，“那個《精衛》的編劇，是新加坡來的。上個月剛滿十九歲，筆鋒有些幼稚。”
“我知道。”葉寶珠說，“她的分鏡圖裡，女娃的裙子上繡的是浪花紋。每一朵浪花都不一樣。”
電話那頭又沉默了一瞬。然後何家軒笑了，笑聲不高，但從聽筒裡傳過來的時候，像隔著一層水。
“嫂子，你的眼睛總是與眾不同。”
葉寶珠沒有接話，把電話掛了，繼續看下一本，爭取兩天內搞定。
她的IP計劃，做到現在，己經不止是“成功”兩個字能概括的了。《龍的傳人》衍生作品，光是今年即將拍攝的，己經確定的就有兩部電影、一部電視劇，一套漫畫單行本。
新加坡、臺北、吉隆坡、馬尼拉，甚至舊金山和溫哥華的唐人街，都在放《龍的傳人》改編的影視
在華語文化圈裡，“三月三”這三個字，己經不止是一個筆名了。
是符號。
是流行趨勢。
也是一面旗。
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