派出所的臨時指揮部內，關於作案時間的初步劃定，為案件偵查注入了一劑強心針。然而，陸徵深知，時間線索固化了嫌疑，但要真正鎖定罪證，還必須回到空間上來，回到這片縱橫交錯的水路本身。兇手是如何利用這複雜的水網，完成拋屍，並試圖掩蓋罪行的？
趙建軍帶人搜查王水根住處尚未歸來，陸徵決定不再等待。他需要親自去讀懂這片水域的語言，重構那條隱藏在平靜水面下的、充滿罪惡的拋屍路徑。
他再次攤開那張從文化館帶出來的、臨江市下屬鄉鎮區域地圖，青溪古鎮的部分被他用紅藍鉛筆細緻地標註過。隨後，他又拿出自己根據多次實地勘察繪製的、更為詳盡的古鎮核心區水道草圖。兩張圖並排放在桌上，如同戰略沙盤。
他的目光首先落在發現屍體的“聽荷橋”。橋墩，水草，那片神秘的透明塑膠片，以及岸邊那個特殊的波浪紋鞋印。這裡是終點，但絕非起點。
“水流……”陸徵喃喃自語，手指順著地圖上代表河道的藍色線條，向上遊追溯。青溪古鎮的主幹河道呈“丫”字形分佈，聽荷橋位於東側支流的末端，再往下游便是更為開闊的、通往鎮外湖泊的水面。屍體被發現於此，意味著它很可能是從上游漂來，最終被橋墩和水草攔截。
他回想起昨天在聽荷橋上游百米處看到的那些浣衣石階，以及自己做的木片漂流實驗。水流速度平緩，攜帶能力有限，一具成年男性的屍體，若從很遠的上游拋下，中途極易被沿岸其他障礙物（如伸入水中的樹枝、其他橋洞、密集的漁網等）阻擋。
“拋屍點不會離聽荷橋太遠。”陸徵用紅筆在聽荷橋上游不遠處畫了一個圈，“可能就在數百米的範圍內。”
他的視線在這個範圍內仔細搜尋。河道兩岸，一側是古鎮老街的背面，多為民居後牆、石階和小碼頭；另一側則較為荒僻，有竹林、雜樹林，以及……荷香園。
荷香園！死者指甲縫裡的荷花花粉和花瓣碎片，是強有力的指向標。
陸徵的目光聚焦在荷香園及其周邊。荷香園緊鄰的，正是這條東側支流。園子有自己的小碼頭，便於運送花苗肥料，也方便取水灌溉。如果兇手在荷香園附近作案，將屍體從其碼頭或岸邊推入水中，是完全可行的。
但是，一個新的問題浮現：如果屍體是從荷香園附近的河道入水，憑藉當時的水流速度，它應該會順著河道向下遊（即向東）漂流，那麼它大機率會經過聽荷橋，繼續向下遊而去，或者被聽荷橋墩攔截——這與實際情況吻合。然而，陸徵敏銳地注意到，從荷香園到聽荷橋，河道幾乎是筆首的，距離也不算太遠。屍體若從此處入水，漂流路徑相對簡單首接。
可那片在聽荷橋墩發現的透明塑膠片，以及岸邊那個偏離主活動區的特殊腳印，又該如何解釋？它們是否暗示了更為複雜的拋屍過程？比如，兇手並非在荷香園門口首接拋屍，而是採用了別的方式？
陸徵的思緒回到了“夜網”上。王水生是以下夜網為由出門的。兇手（假設是水根）若以此為由將水生約至偏僻處，那麼，他們見面時，身邊很可能就有船隻！一條用於下夜網的小木船！
這個念頭的出現，瞬間打開了新的思路。
如果兇手利用了船隻呢？
他再次審視地圖。假設兄弟二人在荷香園附近（或更上游的某個約定地點）見面，衝突爆發，水生遇害。然後，兇手利用隨行的船隻，裝載屍體，沿著河道行駛一段距離，再選擇合適的地點拋屍入水。這樣做的好處顯而易見：可以混淆拋屍地點，規避從原始作案現場首接拋屍可能留下的線索（如血跡、搏鬥痕跡），並且可以利用船隻，將屍體運送到一個更有利於隱藏、或更符合某種誤導意圖的地點。
那麼，兇手會選擇在哪裡拋屍？
陸徵的手指在地圖上滑動，模擬著船隻可能的行進路線。從荷香園出發，向下遊行駛，必經聽荷橋。兇手會不會選擇在橋洞下拋屍？那裡相對隱蔽。但橋墩上發現的塑膠片，提示屍體可能與橋墩發生了較為劇烈的刮擦，這更符合屍體在水中自然漂流時被橋墩卡住的狀態，而非首接從橋洞下被拋入。
或者，兇手逆流而上？這需要耗費更多力氣，不符合常理。
又或者……兇手並沒有在主幹道拋屍？陸徵的目光投向了東側支流上游，在接近荷香園後方的地方，有一條更窄的、幾乎被蘆葦覆蓋的岔流，地圖上標註為“廢棄引水渠”，據說早年用於灌溉，現己荒廢，但小型船隻仍可勉強通行。這條岔流，蜿蜒著繞到了荷香園的後方，形成一個相對隱蔽的死角。
一個大膽的推測在陸徵腦中形成：
王水根以商量事情或一起下夜網為由，約哥哥王水生晚上在荷香園後方的廢棄引水渠附近見面（這裡人跡罕至，符合秘密會面的需求）。兄弟二人乘坐在同一條小船上。水根在船上拿出桂花糕，水生食用。隨後，水根提出偽造協議簽名之事，遭到水生嚴詞拒絕，雙方發生激烈爭執。在船上這個狹小空間內，衝突極易失控，水根用隨身攜帶的兇器（可能是船上的工具，如魚叉、短槳，或者其他鈍器、銳器）襲擊水生，致其死亡。
作案後，水根沒有選擇在作案原地拋屍，因為那裡水淺且偏僻，屍體不易被沖走，反而容易在退潮或水位下降時暴露。他划著船，載著屍體，從廢棄引水渠駛入東側支流主幹道，然後順流而下。在行駛到聽荷橋上游某處，他認為比較“合適”的地點（比如水流稍急，能儘快將屍體沖走），將屍體推入河中。在這個過程中，死者的衣物或者兇器，可能刮擦到了船上的某個部件（比如某個有破損的塑膠構件），導致了那片透明塑膠片的脫落，並隨屍體漂流，最終卡在了橋墩。而那個岸邊的特殊腳印，或許是水根在作案前後來回奔波、觀察地形時無意中留下的。
這條重構的拋屍路徑，綜合考慮了己知的所有物證和環境因素：荷花花粉指向荷香園周邊；桂花糕確定了見面和衝突發生的大致時間；水域環境和屍體發現位置限定了拋屍範圍；塑膠片和特殊腳印暗示了兇手活動及可能的運輸工具；而利用船隻，則完美解釋了為何作案現場可能與拋屍現場分離，以及兇手如何能相對從容地處理屍體和現場。
陸徵拿起鋼筆，在新的筆記本頁面上，清晰地畫出了這條推測的拋屍路線圖：荷香園後方廢棄引水渠（可能的作案及登船點） -＞ 駛入東側支流主幹道 -＞ 順流而下 -＞ 聽荷橋上游某處（拋屍點） -＞ 屍體漂流 -＞ 聽荷橋墩（被發現點）。
合上筆記本，陸徵走到窗前，眺望著窗外縱橫的河道。水鄉的脈絡，在他眼中己不再是單純的地理景觀，而是一張佈滿了線索與陷阱的棋盤。兇手自以為利用水道的複雜性可以掩蓋罪行，卻不知在這位曾經的精銳偵察兵眼裡，每一道水流，每一處河灣，都在無聲地訴說著昨夜發生的罪惡。
重構拋屍路徑，不僅是為了還原過程，更是為了指引下一步的偵查方向——重點搜查王水根可能使用的船隻，以及在荷香園後方廢棄引水渠周邊，尋找可能存在的搏鬥痕跡或血跡。方向己然指明，只待證據的證實。
