白欒開始繪製符合那段音訊的抽象表情包。
他採用的畫風是那種讓人一眼就能認出來的簡筆畫。
參考了抽象功夫熊貓裡龜仙人歸西同款的線條，粗獷、隨意。
每一筆都像是隨手畫的，但每一筆都落在了它該落的地方。
除此之外，他還借鑑了絕區零人物抽象化時那種扭動和絲滑。
這兩種風格結合起來，要達到白欒心中滿意的程度，必須得有致死量的幀數才行。
不是那種敷衍的、三五幀湊合一下的流暢，而是每一幀都經得起放大、每一幀都經得起反覆觀看的細膩。
人物的每一個表情變化，每一次嘴角的抽動，每一滴淚水的滑落，都要被忠實地記錄下來。
而且神態也要抓得很準才行。
阿哈哭起來是嘴角先垮還是眉頭先皺？
是眼淚先掉還是聲音先出？
這些問題，白欒在心裡反覆推演了無數遍。
人物形象誇張化不能為了誇張而誇張，不然那就變成獵奇了。
真正好的漫畫式人物誇張，應該是為強化情緒表達和讓畫面更具有張力這兩個目的服務的。
誇張不是目的，是手段。
就像相聲裡的包袱，不是越多越好，而是要抖在點兒上。
白欒對這件事十分上心。
他覺得自己身為抽象整活大師，而且手上難得有這麼個好素材，他有必要給全宇宙來一記狠的。
如果把觀眾的人生觀和世界觀比作兩座大廈，那這部作品。
這部前無古人後無來者的作品（強調）。
就應該給觀眾帶去宛如兩架客機首衝兩座大廈的觀感才行。
為此，白欒細緻研究了阿哈的悲鳴。
他戴上耳機，把那段30秒的音訊反覆聽了不知多少遍。
他把每一聲抽泣、每一下哽咽、每一次顫抖的時機都標註了出來，像醫生在心電圖上看波形。
然後他反覆揣摩阿哈當時會是個什麼表情。
是閉著眼還是睜著眼？
是咬著嘴唇還是張著嘴？
是仰頭望天還是低頭垂目？
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