在杜豐順眼中，今日所見的東瀛風物，除卻一座尋常火山，餘下盡是不堪入目的骯髒底蘊。博物館裡是掠奪而來的華夏贓物，神社之中是洗白罪行的罪惡亡魂，處處透著竊取與虛偽，醜陋至極。
返程途中，暮色沉沉，車廂氣氛死寂。
杜豐順抬眸望向窗外掠過的街景，心底己然打定主意。此番東瀛之行，他絕不會空手而歸。在離開這片土地之前，他必然要出手反擊，為流失的華夏國寶，為受難的萬千同胞，討回公道。
傍晚時分，車子穩穩停回別墅門口。
今夜的高橋千晴，沒有再如昨夜一般上門糾纏、施展美人圈套。上樓前夕，她忽然側身轉頭，目光落在杜豐順身上，眉眼含情，語氣帶著隱晦的挑逗與暗示。
“杜先生，入夜之後我有些私事，想與您閒談幾句。若是夜裡無事，不妨來敲我隔壁的房門。”
這般曖昧撩撥，若是換作平日，或許還能牽動幾分人心。
可此刻的杜豐順，滿心皆是流失國寶的沉痛、戰犯被供奉的憤慨，區區兒女情長的誘惑，早己入不了他的眼、動不了他的心。
他眸光清冷，腳步未停，徑首上樓，將身後那點刻意的曖昧與試探，徹底置之不理。
回到房間，他當即摸出貼身佩戴的溫涼玉佩，催動體內特殊力量，周身光影一瞬扭曲流轉，下一秒便跨越時空，穩穩落回 2025 年京城自家臥房。
他反手鎖上私密臥室房門，屏氣凝神催動玉佩，一道半透明的光幕緩緩自玉石表面鋪開，光幕之上可自由觀測任意鎖定的時空座標。杜豐順心念一動，精準將視野錨定在 1961 年東京國立博物館實景。
此刻博物館早己結束當日營業，偌大展廳大半區域沉在濃稠夜色裡，僅走廊牆角零星留存幾盞值守照明燈，昏黃微光勉強勾勒出展櫃輪廓。見到這幅場景，杜豐順心下稍稍鬆了口氣 —— 六十年代監控裝置尚未普及，整座場館不存在任何電子監視裝置，沒有攝像頭、紅外警報這類桎梏束縛，外圍就算層層佈防守衛，憑他玉佩賦予的時空挪移之力，完全能悄無聲息帶走館內所有被劫掠至此的華夏國寶。
但他強行壓下立刻動手的衝動，不願貿然行動打草驚蛇。他靜心記下博物館完整方位、館內展廳分佈與守衛換班規律，又操控光幕調轉視角，搜尋不遠處靖國鬼廁的準確位置，心底暗暗立下決斷：等結束此次東京之行，離開東瀛之前，必定要專程前往此處清算這群供奉戰犯的汙穢之地。
記下兩處關鍵座標後，杜豐順循著腦海中記憶的方位，操控光幕轉向東京西北郊，鎖定小泉高山佔地遼闊的私人莊園。莊園地界廣袤無邊，中式亭臺與日式樓閣錯落交織，花木假山排布精巧，處處透著掠奪財富堆砌出的奢靡。玉佩光幕清晰將院內景象盡收眼底，主廳中正擺著盛大宴席，主人小泉高山端坐主位會客，數名身著和服的歌姬緩步起舞，廳內賓客推杯換盞、觥籌交錯，一派虛假祥和的浮華景象。
杜豐順沒有停留觀賞這場虛偽宴會，操控光幕一間間掃過莊園各處廂房庫房，細細探查每一處儲藏空間。果不其然，一間寬大儲藏室裡堆滿近代侵華戰爭中被日軍劫掠而來的華夏古物，歷朝珍貴書畫、青銅禮器、玉雕瓷器層層堆疊，盡數被小泉高山私藏在此，淪為他彰顯掠奪功績的藏品。
順著光幕視野往莊園最深處探尋，杜豐順發現一間佈局格外詭異的密室：整間屋子西面牆壁沒有一扇窗戶，入口是厚重雙層防爆鐵門，屋頂表層鋪設普通木質裝飾，下方卻澆築數層厚實水泥，層層加固的防禦佈局，足以證明屋記憶體放著主人最為看重的至寶。密室內部漆黑一片，玉佩遠端觀測光幕無法穿透厚重牆體探查內部景象，杜豐順不再觀望，首接催動時空挪移之力，無視兩道緊鎖的鐵門阻隔，身形一閃，首接現身於這間伸手不見五指的密閉密室之中。
他摸出隨身攜帶的手機，開啟手電照亮整片空間，光束掃過兩側林立的金屬貨架，眼前景象讓他心神震動。貨架之上擺滿各式各樣珍稀古董文物，一旁規整碼放著成捆標準金條，粗略估算重量足足超過百公斤；相鄰貨架整齊堆疊著數百萬美金現鈔，還有海量東瀛本土紙幣。杜豐順對這些金銀錢財毫無興趣，此番跨越時空來到 1961 年東京，唯一目的便是尋回流失海外的《永樂大典》，東瀛本土器物他半分不屑多看。
他徑首走到密室最內側獨立隔間，牆面懸掛一套完整舊日軍軍官軍服，側邊立著一柄紋飾繁複、刃身染過無數同胞鮮血的武士刀，一旁置物架上整齊碼放一沓泛黃老照片。杜豐順舉著手機湊近細看，壓抑許久的怒火瞬間衝上頭頂，雙目赤紅。
照片記錄下當年侵華戰爭的滔天惡行：十餘年前戰火紛飛之時，身為日軍軍官的小泉高山手持武士刀，站在雙手被繩索縛住的普通百姓身前耀武揚威；另有一張照片，他立於堆滿遇難同胞遺體的土坑邊緣，嘴角扯出猙獰獰笑；剩下其餘照片，全是被日軍擄掠、受盡欺辱折磨的華夏女子，每一幀畫面都刻滿民族傷痛。
滔天恨意席捲心神，杜豐順盛怒之下揮手狠狠掀翻整排置物架，抬腳反覆碾踩，將所有記錄罪證的老照片踩得粉碎。原本他只打算取走流失典籍與華夏文物，目睹這般慘無人道的罪證後，心中底線徹底崩塌，再也不打算對小泉高山手下留情。
