《神鵰俠侶》正式發行，一次性刊印數千冊，甫一面世便被搶購一空。
許多來遲一步的書迷捶胸頓足，只得留下定金，苦等加印。
火了。這次是真的火得徹底，火得一塌糊塗，以一種近乎可怕的勢頭，席捲了月朝從上到下的閱讀市場。其熱度，比之當年的《射鵰英雌傳》，有過之而無不及。
正所謂沒人看的作品不一定不好，但一部能吸引如此無數人趨之若鶩的作品，必然有其過人之處。
《神鵰俠侶》自然不是什麼艱深晦澀的傳世名著，可也正因如此，它才擁有了近乎無敵的國民屬性。
比起那些需要深厚學識，反覆咀嚼才能品出滋味的嚴肅文學，武俠話本的門檻要低得多。
它講的是愛恨情仇，是俠肝義膽，是快意恩仇，是每個普通人都能理解，繼而心生嚮往的江湖夢。
無論是販婦走卒，還是深閨男兒，無論是耄耋老者，還是垂髫稚子，翻開書，總能找到吸引自己的地方，圖個樂子，做個夢。它完美契合了最廣大的下沉市場，做到了真正的老少咸宜。
當然，通俗不等於粗劣。
寫小說的人都知道，一部小說，只要劇情流暢，文筆基本達標，就有人願意看下去。
而趙延玉的文筆，清雋典雅自不必說，更難得的是《神鵰》的劇情，短短西十回，將楊過從一個備受欺凌，渴求關愛的小乞丐，到叛逆偏激的少年，再到歷經磨難，最終成長為心懷家國，情義兩全的“神鵰俠”的完整歷程，勾勒得脈絡清晰，跌宕起伏。一氣呵成，不要太絲滑。
她對愛情的執著，對親情的追索，對家國大義的幡然領悟，自我反叛與和解，懂得責任與成長，都刻畫得入木三分，人物弧光完整動人。
就算時隔多年忘記了書裡的細節，裡面的主線卻依舊能記得清清楚楚。
而最令讀者拍案叫絕的，莫過於書中的武打場面。
趙延玉的筆力，在《神鵰俠侶》中較《射鵰英雌傳》更上一層樓，筆下打鬥寫得新奇絕妙，炸裂驚豔，遠超當下市面上所有“武俠”作品。
她在表現手法上進行了大膽的突破和創新。
首先是節奏，《神鵰》中無論是楊過與金輪法王的襄陽大戰，還是小龍男與公孫止的古墓交鋒，或是華山之巔的論劍場景，節奏都掌控得爐火純青。
起承轉合，張弛有度，招式來往如電光石火，氣勁碰撞似驚濤拍岸。讀者看完一段，彷彿不是在看文字，而是在腦海中自動播放完了一部武打大片，酣暢淋漓，回味無窮。
後世常見的電影手法，蒙太奇，長鏡頭，也被她化用在了文字之中。
譬如英雌大會等大場面，她運用交叉蒙太奇，將不同地點、不同人物的行動線並行敘述，營造出緊張激烈的群像感，和強烈的戲劇張力。
而在具體的單人對戰中，她又常常採用類似一鏡到底的長鏡頭寫法，從起手式到連環殺招，再到最終制勝或分開，一氣呵成，中間幾乎不停頓。
讓讀者的視線緊緊跟隨人物的動作流轉，代入感極強。
這種寫法在此時是前所未有的，讀者只覺得新鮮、刺激、過癮，卻說不出所以然，只道是庭前玉樹筆力通神。
炸裂的打鬥戲，配合書中層出不窮的各種武功，兵器，以及設定，共同構成了讓人慾罷不能的武俠世界。
現代的武俠愛好者們會為了小說情節爭論不休，看書看得廢寢忘食夜不能寐，古代的讀者們對此只會更加沉迷狂熱了。
街頭巷尾，茶餘飯後，人人都在談論楊過、小龍男、郭婧、黃蓉、郭襄。又是一代人的青春。
小孩子們聚在一起打架玩耍，不再只是胡亂推搡，而是會像模像樣地擺開架勢，嘴裡念著“看我的降龍十八掌！”“玉男劍法！”“黯然銷魂掌！”，甚至模仿書中人物起外號，樂在其中。
連那些平日看起來對打打殺殺不太感興趣的深閨男兒，也悄悄翻起話本，為楊過與小龍男的生死之戀掬一把淚，或是幻想著自己能遇到一位楊過那般深情不渝的大俠，相伴一生。
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