鄧丹朝著文殊蘭做了一個“請”的手勢，文殊蘭看了一眼周圍心思各異的老頭，把手從鄧決明老太太臂彎裡面抽出來，款步走到了桌前。
沒有用那些個亂七八糟的東西，文殊蘭只研了墨，挑了一隻狼毫，便在生宣紙上畫了起來。
起筆藏鋒，行筆中鋒，收筆回鋒，如寫篆書，一節一節向上畫，留出“節眼”，直中帶勁，彎曲只在節處，一杆杆青竹便立了起來。
墨半乾時，用隸書筆法點節。
節呈弧線，兩頭重、中間輕，上節蓋下節，下節承上節，筆斷意連。
隨後，枝從節出，互生。
用筆似草書，中鋒勁圓，拖筆挺健。
新枝圓潤，老枝瘦硬，枝梢兼有“並跳”（內出尖）與“垛疊”（外入圓），無一雷同。
文殊蘭只寥寥幾筆，就震驚了一干老頭，也讓鄧決先和鄧決明兄妹倆略微鬆了一口氣。
不過，畫竹最關鍵的部分，卻不是立竿、畫節和畫枝，而在於畫葉。
墨竹葉，最為難。
文殊蘭沾飽了墨汁，快速的筆走龍蛇。
起筆圓，收筆尖，中間用力。
形如“個”“介”“分”，最後組合成“飛雁”“鳳尾”等形態的竹葉，便出現在了那張生宣紙上。
文殊蘭筆下的竹子形態各異，或挺拔直立，或蜿蜒傾斜，彷彿每一根都蘊含著自然的氣息和生命的活力。
僅以墨色深淺濃淡的變化，便將竹子的質感與神韻展現得淋漓盡致。
就在文殊蘭準備擱筆之際，鄧決明老太太笑著攔住了她。
“畫都畫了，怎麼著也得留名題跋啊！
萬一被人盜用了，可不是隻是著作權糾紛那麼簡單的事兒。”
鄧決先也恍然大悟，道：“對對對！
哪有佳作問世，不留名題跋的？
現在科技這麼發達，要是被人仿了，找誰說理去！”
文殊蘭被趕鴨子上架，只能在畫上留下一句“寧可食無肉，不可居無竹”，並署上年月日和自己的名字。
在文殊蘭眼裡習以為常的操作，卻震驚了包括鄧決先和鄧決明兄妹在內的一群老頭老太太。
鄧覺先老爺子當仁不讓，厚著臉皮跳了出來，找文殊蘭討要。
畢竟是鄧決明老太太的兄長，文殊蘭總不至於捂著不給，只能卷吧卷吧雙手奉上。
當然，鄧決先老爺子也沒有白拿，鄧丹擺在桌子上那一套東西，全都被鄧決先老爺子送給了文殊蘭。
什麼叫慷他人之慨？
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