宋青陽可沒耐心等，看齊璇音盯著佛像看得專注，覺得這是個在佳人面前展現專業功底的好機會。
他往前邁了一步，清了清嗓子：「正好大家還沒開始細看，我先說幾句，就當拋磚引玉了。」
出身在宋家這樣的家庭，他對古玩也是有一定研究的。
只不過，他的研究侷限於純粹的理論知識。
所有東西都是跟著書本上學來的，並未真正去實踐多少次。
以往他在朋友們面前點評這點評那，礙於他的身份，朋友們也是各種吹捧誇獎。
這無疑讓他有些飄飄然了。
聽到他這話，齊觀瀾淡淡一笑：「好，青陽，東西也是你帶來的，你先說說你的看法，今天我們本身就是來討論的，暢所欲言即可。」
「好的，齊叔。」
宋青陽點點頭，指著佛像的蓮花座，從容自信的說了起來。
「這尊佛像的斷代，關鍵在蓮座，永宣時期的宮廷造像，蓮座上的蓮花瓣都是雙層。」
「外層寬大飽滿，內層窄長細密，一寬一窄交錯排列，這是永樂年間才出現的工藝。」
「到了宣德，蓮瓣的弧度變得更圓潤，整體造型從瘦長往豐滿過渡。」
「這尊佛像的蓮座正好符合宣德時期的特徵，外層蓮瓣的弧度已經偏圓潤了，但內層還保留著永樂時期細密工整的遺風，這是典型的永樂末到宣德初的過渡期特徵。」
「佛像衣紋走的是出水曹衣的風格，線條流暢如水，這也是明早期宮廷造像的標準手法。」
說到這裡，宋青陽推了推眼鏡，走到卷軸前，俯身用手指虛點了點左上方的落款。
「這幅文徵明的題跋位置也很講究，文徵明落款向來喜歡放在左上角，題詩在前，署款在後，這是他一輩子的習慣。」
「這幅畫的題詩和落款的位置。字距。行氣，和我之前在故宮出版的《明四家書畫集》裡看到的文徵明真跡完全吻合。」
「而且，這幅畫用的紙是老宣紙，自然泛黃，蟲蛀痕跡也很自然，做舊做不到這種程度。」
他直起身，雙手背在身後：「所以，我的判斷很明確，兩件都是真品，不存在任何爭議，齊叔，您覺得呢？」
齊觀瀾笑了笑，不置可否的表示：「看來青陽下了不少功夫，說得挺有道理。」
他把目光轉向齊璇音，笑著問道：「璇音，你看了好一陣了，有什麼看法？」
齊璇音關掉手機手電筒，微微沉吟了一下：「大伯，佛像我沒什麼異議，永宣時期的宮廷造像特徵很明顯，蓮座的過渡期特徵也站得住腳，但這幅畫……」
她指了指卷軸中段的遠山，繼續說道：「文徵明的山水有個特點，山石的皴法多用披麻皴，線條細長圓潤，像麻繩散開時一絲一絲的紋路。」
「這幅畫裡的山石皴法用的是斧劈皴，線條硬直，轉折處有稜角。」
「這種皴法在唐寅筆下更常見，文徵明雖然偶有借鑑，但不會整幅畫都用斧劈皴來畫山石。」
聽完，宋青陽眉頭微微一皺，鏡片後面的眼裡閃過一抹不悅。
不過，臉上依舊保持著風度翩翩的笑容。
」。派一自年晚，家四元溯上年中，周沈學年早，大很度格風水山的明徵文可，細仔很得察觀姐小齊「
」。見不並裡品作年中在，況的用混皴劈斧和皴麻披，風畫同不多很了收吸實確水山的期時年中他「
」。通得說全完試嘗所有上格風，期金黃的作創年中明徵文是正，年五德正是的題畫幅這「
」。題問麼什沒也，說麼這要「
