第105章 拍攝
整個四月，鄭輝的生活被切割成了涇渭分明的兩半。
一半，在雅旺錄音棚裡，與全香港最頂尖的樂手們一起，將《半生》這張專輯填充完整。
另一半，則是在環球唱片的會議室裡，與鄭東漢找來的幾位香港導演，反覆推敲著每一首歌的視覺呈現。
四月中旬，他甚至還從這密不透風的行程裡，硬生生擠出了一天半的時間。
在林大山的陪同下，他回澳門，體檢（是的，報考聯考也需要體檢）。然後在中華教育會遞交了港澳臺僑聯考的報名表，然後又馬不停蹄地搭乘最早一班的渡輪趕回香港。
錄製的過程很順利，當一張專輯的詞曲。編曲方向，甚至情感基調都已經被鄭輝規劃得明明白白時，剩下的，就只是執行。
鄭輝知道《無名之輩》裡那段吉他solo需要哪種音色，也知道《父親》的絃樂鋪底應該在哪個小節怎樣悄然進入。
有幾首歌，環球唱片按照鄭東漢的指令，包下了香港管弦樂團的一個絃樂隊。
當鄭輝站在錄音室裡，看著指揮棒揚起，十幾個頂尖樂手手中的琴弓在琴絃上同步劃過，那醇厚真實絃樂聲浪，透過調音臺湧入他監聽耳機的那一刻，他知道，這張專輯，成了。
它不再是一堆冰冷的資料和DI模組，它有了呼吸，有了體溫，有了足以穿透人心的靈魂。
與此同時，的拍攝工作也在如火如茶地同步進行。
鄭東漢在會議室裡，對著鄭輝說道：「這張專輯，它不是拍給你一個人的，它是拍給全天下所有在生活裡煎熬的普通人看的。」
「我請了香港現在最會拍紀實風格。最會拍GG。最會拍情緒短片的幾位導演，兵分幾路，同時開工。
你只需要把控最終的藝術方向，並且把你該出鏡的兩三首歌拍好就行。剩下的，交給專業的團隊去執行！」
鄭輝當然樂得清閒，欣然同意了這個計劃。
於是，拍攝行動，在整個四月，於香港。京城兩地同步展開。
《飄向北方》的攝製組，去了四月的京城。
導演是個拍紀錄片出身的香港人，他沒有去長城故宮，鏡頭對準的，是清晨六點的北京西站。
人潮洶湧，一張張睡眼惺忪卻又帶著希冀的臉，扛著編織袋，從綠皮火車上湧下來，匯入這座龐大而陌生的城市。
鏡頭跟著一個剛下火車的年輕人，他擠上面的，在顛簸中看著窗外飛速後退的高樓。
他住進了燕郊的地下室，牆壁上糊著報紙，唯一的光源是頭頂那盞燈泡。
他在公交車上打盹，在路邊攤狼吞虎嚥地吃炸醬麵，在面試被拒後茫然地站在天橋上，看著腳下川流不息的車河。
所有的畫面，都帶著真實感。
當歌曲的最後一句「家人是否無恙」響起時，導演沒有給那個年輕人的臉一個特寫，而是用了一個空鏡頭切換——
畫面裡，是南方某個小鎮，一個晾著衣服的陽臺，風吹過，襯衫在空中搖晃。
緊接著，鏡頭推進室內，一張鋪著藍色格子桌布的飯桌，上面擺著三副碗筷，但桌邊，一個人也沒有。
《父親寫的散文詩》的攝製組，則在香港找到了一處建築工棚。
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