第一版太像恐怖片，鬼一出來就只剩嚇人。
第三版又太溫情，陰陽兩界像社群調解室。
最新一版節奏順了，可趙吏一開口，我總覺得少了那股味兒。”
“我知道不對，卻說不清到底差在哪裡。”
“說句不怕您笑話的話，我拍了十五年戲，第一次覺得自己站在一個完全陌生的領域面前。”
最後一段的措辭明顯斟酌過，幾句話刪改得有些凌亂。
郭昌河把一個導演的姿態放得很低。
“造夢師老師，我知道您不願意露面，這個要求可能很冒昧。
但我真的希望您能親自來一趟。
哪怕只坐半天，哪怕全程不說話只聽，對我們來說都是定海神針。”
“時間、地點、方式，全部由您定。
我可以清場，可以籤保密協議，可以讓所有工作人員迴避。只要您願意來。”
郵件到這裡就結束了。
林闕把手機螢幕按滅，靠在椅背上。
十月二十號。距離現在還有十幾天。
圍讀。
他當然知道圍讀意味著什麼。
在另一段記憶裡，他參加過不下二十次圍讀會。
那是一部影視作品從紙面走向銀幕的最後一道關卡。
劇本的骨架在圍讀中被反覆敲打、拆解、重組，演員對角色的理解在這個過程中定型。
圍讀的質量，首接決定成片的上限。
而《靈魂擺渡》這部戲，在前世是華夏靈異影視的開山之作。
它之所以能在一片荒蕪中殺出來，真正靠的是對“人鬼之間那條線”的精準拿捏。
特效和流量只能撐起一時熱鬧，那條看不見的分寸，才決定它能不能立住。
那條線，肉眼看不見，但觀眾能感覺到。
太實了，過審不了。
太虛了，觀眾不信。
鬼要有陰氣，人要有熱氣，中間那層霧，厚一分薄一分都不對。
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