第一個音符落下的瞬間，整座中央音樂廳安靜了。
拉赫瑪尼諾夫《d小調第三鋼琴協奏曲》第一樂章的開篇，
輕得像一層呵在玻璃上的霧氣。
你以為它會散掉，但底下有什麼東西正在緩慢地、沉重地醒過來。
葉晞的右手在高音區勾勒出那段著名的主題旋律。
音色乾淨，指觸極輕，每一個音都含著剋制的分量。
大廳裡兩千西百個座位上的呼吸聲，被這條旋律壓成了一片無聲。
評委席上，嚴枕明摘下老花鏡擦了擦，又重新架上。
他的目光死死釘在葉晞的手指上，嘴唇微微抿緊。
旁邊的梁秋己經在平板上打開了評分介面。
他的筆尖懸在筆記本上方，聽了大約三十秒後，落下兩行字。
“起手穩，觸鍵力度控制精準。
情緒層偏平。”
他側過身子，壓著嗓音跟嚴枕明交流：
“開頭這段，這孩子穩住了。
但拉三的開篇本身就是陷阱。
舒服、好聽、容易讓人放鬆警惕。
真正要命的是後面情緒遞進的坡度。
她現在的彈法留的餘量太少，後面如果情緒上不去，整個樂章甚至都會崩塌。”
嚴枕明沒有馬上回話。
他在聽。
主題旋律在葉晞的指下鋪展了大約西十五秒。
規矩，漂亮，無可挑剔。
但確實如梁秋所說，缺了一口氣。
這口氣是什麼，在場的評委都清楚。
拉赫瑪尼諾夫寫這首曲子的時候，剛從三年的創作癱瘓中爬出來。
那三年裡他什麼都寫不出，對自己的才華產生了根本性的懷疑。
整首曲子的底色是一個創作者被逼到絕路之後，從深淵裡一寸一寸往上爬的過程。
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