第191章 咱們回巴黎吧
萊昂納爾回憶著剛剛利希滕費爾斯院長的觀點。
他知道從藝術的角度，無論如何都無法消弭爭議——畢竟，審美是高度主觀的產物。
但是萊昂納爾擁有的，是超越這個時代150年的藝術史常識的成果積累，許多這個時代被忽視的變化，只有歷經時間的沉澱，才會有人重新發掘它的價值。
萊昂納爾先肯定了院長：「關於文學的發展道路，我想提供一個或許更現實的視角。
為什麼在我們這個時代，像米隆老爹這樣的普通農民，像羊脂球這樣的邊緣女性，會越來越多地成為文學作品的主角？
要知道，在古典時代，文學作品的主角多是奧林匹斯山上的神祇。史詩裡的英雄或者宮廷裡的貴族？」
他停頓了一下，目光掃過臺下年輕的學生們：「其中一個至關重要的原因，或許簡單得讓人意外——
自17世紀以來，書寫成本的大幅降低了！」
教室裡安靜下來，連利希滕費爾斯院長也露出了感興趣的神情。
萊昂納爾的聲音在階梯教室的穹頂下回響：「想像一下在中世紀或者更早的希臘。羅馬時代，羊皮紙十分昂貴，抄寫員也價格不菲。
甚至就連人的壽命，也短促得不可思議。
在那個時代，如果有人耗費如此珍貴的資源和時間，不去記錄英雄的偉業。神祇的傳奇，反而去描寫一個老農為什麼恨普魯士人，或者一個妓女在馬車裡如何被孤立……
恐怕所有人都會認為他瘋了。」
他的話引起了一陣輕笑。
笑聲停歇之後，萊昂納爾的語氣稍微高亢了些：「但是，隨著中國傳來了造紙術，以及印刷術的普及，紙張變得廉價，書籍得以大量生產。
寫作和閱讀，不再僅僅是教會和貴族的特權。更重要的是，文學的『消費者』發生了變化。
新興的消費階層，渴望在文學中看到自己生活的影子。這時候市場的力量開始發揮作用。」
臺下一些學生眼中產生認同感。
作為藝術家當中，比作家。詩人還要窘迫的一個群體，繪畫。音樂其實比詩歌。小說更加依賴慷慨的資助人。
但是城堡。豪宅的牆面畢竟面積有限，掛上了名家大作之後，就沒有多少空隙留給年輕人了。
直到19世紀，布林喬亞的興起，普通市民也會買幾副畫裝飾自己單調的牆壁——畫家才從工匠般的師徒相承，走進了學院化的批次生產。
萊昂納爾知道自己策略奏效了：「於是，文學的題材不可避免地發生了轉移。從歌頌神與英雄，到描繪騎士與貴族，再到刻畫普通的。甚至卑微的小人物。
這些小人物的故事之所以能被書寫。被傳播。被閱讀，首先是因為書寫和閱讀它們的物質成本已經變得可以承受。
是技術的進步，為文學打開了一扇通向更廣闊。更真實人間的視窗。」
利希滕費爾斯院長的眉頭開始微蹙，他覺得萊昂納爾的講話方向似乎走向了一個他不願意看到的方向。
但他無法打斷，只能忍耐著性子聽這個年輕人怎麼講。
萊昂納爾說到這裡，稍微停頓，然後語氣謙卑地說：「我剛剛在想，繪畫藝術的發展，是否也隱藏著類似的規律呢？」
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