第220章 艾麗絲的新玩具！
萊昂納爾從「沙爾龐捷的書架」離開時，已經是夜裡。
作為自己即將單獨出版第一部小說，他自然比較慎重。
但是參考了市面上諸多出版合同，都不太符合自己的心理預期。
十九世紀出版業除了最常見的買斷制外，各種奇葩合同可以說是「百花齊放」。
比如儒勒。凡爾納，他與「赫策爾出版社」簽訂的就是固定薪酬合同。
「赫策爾出版社」每個月支付給他500法郎，他則每年至少要交出1部長篇小說。
一年6000法郎在法國算是上層中產的生活，凡爾納可以在南特住大宅。開遊艇，十分優渥。
但與其他成名作家動輒數萬法郎一部的天價收入相比，又顯得微不足道。
雖然後來漲了幾次價，但儒勒。凡爾納始終都沒有獲得能匹配他名氣的收入。
而巴爾扎克。雨果在成名之後，曾經要求過以「印數」支付稿費，算是版稅制的雛形。
但是由於缺乏相應監督手段，又讓他們陷入到無休止的懷疑與訴訟當中——雨果後來乾脆放棄了按印數分紅。
畢竟印刷。銷售書籍和戲劇演出不一樣——劇院再大，座位也有限；演出需要預先通告。
上座率也很容易追蹤，買張票進去掃一眼就知道個大概。
不過萊昂納爾經過再三權衡，以及和自己的「公證人」德拉克魯瓦反覆商議後，還是準備讓「版稅制」登上歷史的舞臺。
一方面法國在「大革命」後，已經透過立法確立作者享有作品財產權；
到19世紀中葉，法國的司法判例又逐步強化「作者不可被無限期剝奪權益」的條款。
鐵路。書報亭。訂閱制的普及，擴大了圖書發行；大眾也更願意為暢銷小說買單……
加上出版行業競爭激烈，出版社自然要竭力與暢銷作家形成長期合作關係。
這些都提升了作家的地位，強化了與出版社「鬥爭」的能力。
隱瞞印數這種事哪怕到了21世紀都時有發生，但做事不能因噎廢食。
「版稅制」最終還是推動了作家收入的快速增長，遠比買斷制對他更有吸引力。
萊昂納爾還考慮到另一層因素：
法國的免費義務教育一旦鋪開，未來十到二十年，閱讀人群一定會有一個爆發性的增長，書籍銷量肯定也會跟著水漲船高。
現在不趁機推動「版稅制」落地。發展，等到一本暢銷小說的銷量從幾萬冊暴漲到上百萬冊的時候就晚了。
但願喬治。沙爾龐捷能想清楚其中的利弊，否則自己不介意換一個出版商合作。
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萊昂納爾推開聖日耳曼大道117號公寓的橡木門，把巴黎冬夜的寒意隔絕在外。
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