第315章 給戲劇藝術領領路！
從法蘭西喜劇院的院長辦公室出來，巴黎冬日的冷風像一盆冰水澆在萊昂納爾臉上。
埃米爾。佩蘭的猶豫和對預算的喋喋不休，都在預料之中。
任何一個掌管著法蘭西喜劇院這種龐大而傳統機構的負責人，面對這樣「瘋狂」的清單，第一反應必然是抗拒。
但萊昂納爾並不感到失望，他已經把話挑明，將選擇的權力交了出去。
現在，壓力來到了佩蘭那一方。
他裹緊了大衣，沒有叫馬車，而是沿著黎塞留街快步行走，腦海中，《雷雨》的輪廓正逐漸清晰。
他想要的，不僅僅是一個發生在法國的《雷雨》故事，更是一場真正意義上的舞臺革命。
《玩偶之家》用寫實佈景打破了古典戲劇的虛擬性，但萊昂納爾要走的更遠。
他要讓舞臺技術成為敘事的一部分，讓燈光。音響。佈景不再僅僅是背景，而是直接參與表演，刺激觀眾的感官。
《雷雨》的核心，那壓抑中醞釀。最終猛烈爆發的家庭悲劇，那糾纏著血緣。階級。情慾與命運的宿命感……
這些戲劇效果，需要一種與之匹配的。更具衝擊力的舞臺表現形式，才能夠完美呈現出來。
專制的周樸園，悲情的魯侍萍，絕望反抗的蘩漪，懦弱。掙扎的周萍式……
這些人物核心，完全可以移植到19世紀的法國，賦予他們新的血肉和靈魂。
他一邊走，一邊在腦中飛快地進行著「本土化」的構思。
故事背景可以設定在1870年代，必須是巴黎，其他任何城市都不足以代表法國。
他要保留原著的封閉與壓抑，又要融入第二帝國崩潰後，法國社會特有的動盪與變革。
那個「周樸園」，原本是魯昂鄉下的大地主之子，藉由和第二帝國一位貴族的聯姻，搖身一變成為大資本家。
那個「魯侍萍」，原本是莊園的女僕，為少爺生下兩個孩子後，因為少爺要迎娶貴族之女，被驅趕離開。
而「繁漪」，這位被禁錮在華麗牢籠中的女性，她的痛苦。她的反抗。她那種近乎毀滅的激情——
從象徵性與角色張力來說，完全超越了《玩偶之家》的「娜拉」。
她不僅僅是一個人，更是一種在壓抑中扭曲。最終尋求爆發的力量象徵。
至於「周萍」「周衝」和「四鳳」，他們的悲劇，既是命運的無情捉弄，也是舊枷鎖下的必然產物。
這些人物和他們的衝突，一旦被置於一個真實可感。甚至能隨著劇情推進而「呼吸」的舞臺環境中——
當雷聲不再是後臺搖晃鐵皮發出的虛假聲響，而是更具質感的轟鳴；
當閃電不再是畫在幕布上的白光，而是能瞬間照亮演員臉上驚懼表情的刺目強光；
——那麼，它所能夠達到的情感衝擊力，將是這個時代的觀眾從未體驗過的。
萊昂納爾知道這很難，尤其是電弧燈刺眼且不穩定，控制其明滅變化更是難題。
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