第311章 初播
真人秀節目是有其市場的，到後世甚至市場膨脹到了一個龐大的程度，這是有一個過程的，見慣了美輪美奐設計完美的綜藝，觀眾長期接觸製作精良。劇本嚴密的傳統綜藝後，往往會對這些高度包裝的內容產生審美疲勞，於是就突然被真人秀這種貼近生活。強調真實性和參與感的內容抓住眼球。
所以這是一個漸進的過程，而且越到後世娛樂發達，觀眾對「真實」的渴望越發強烈，促使真人秀登上主流舞臺，成為收視率保證。
但最初時大家都沒得綜藝看，於是臺灣省詼諧幽默，超前的娛樂意識的綜藝就有破圈效應，一度佔據東南亞市場。
到2001年的現在為止，地下碟片市場也以《康熙》《我猜》等臺灣綜藝以節奏快尺度大亂調侃成為最火爆的綜藝娛樂碟片，往往是有了電腦的大學生在寢室裡觀看，傳來陣陣笑聲。
而內地基本還是《正大綜藝》《綜藝大觀》這種偏文藝晚會的節目，形式端莊距離感強。
芒果臺率先跟風進行類似的綜藝改革，《快樂大本營》就是借鑑了臺灣綜藝的遊戲環節和互動模式，打造出了內地第一檔成功的娛樂綜藝。而後的《快樂女聲》《快樂男聲》的創意也是來自於《美國偶像》這種大眾參與投票的真人秀模式。
但是說要真正的爆發期，還是在10年以後，那時候韓國和美國都有了成熟的真人秀模式，國內往往買版權，或者抄創意，進行一定程度的本土化改造，倒也確實成功。
不過說到底，這還是一個漸進性的過程，沒看過綜藝的時候，《正大綜藝》也就足夠好看了，
正統綜藝看多了，臺灣綜藝就跳脫出來了，在大家還沒看夠這些的時候，真人秀未必就有市場。
張晨也不是想要復現這種成功，實際上你說他來搞，是不是還能像是後世那樣成功，也不見得。但到底是不是有觀眾眼緣的，也就是說是不是觀眾喜聞樂見的，那還真是。
這就像是家長裡短吵架的《情感調解室》一樣，從來都沒有大資本介入，在各大平臺瘋狂推流，為什麼，因為覺得不夠上檔次，進入不了主流視野。
但你說人愛不愛看？開玩笑，到後世還是各大三線電視臺收視率確保GG收入的保證，影片平臺還到處都有名場面切片，說明大家也都愛看，只是不喜歡公開討論而已。
張晨要讓江蓉做出一個《快樂大本營》，亦或者《快樂女聲》這種，有些異想天開，但不是不可以根據之前節目的基因，進行改版打造。
而現在能夠從一干普適節目中脫穎而出的，也能抓住大家普世需求的，也就是情感相親類節目了。
所以張晨寫給江蓉的《七日約定》第一季，標題就是《心動尋蹤》。
節目剛開始就是一段標準播音腔的節目宗旨獨白，是這麼唸的：「七天時間，一場走向內心的旅程。不保證牽手，但承諾真心。」
有一種把人拉進臨場現實感的抓人，這是由王博文配音的，話說回來，王博文這配音真是絕了，平時日看這個乾爹外表是穿著開襯衫，一副寒羽良模樣的玩世不恭大叔模樣，但是播音腔一齣，簡直就是男神大殺四方，磁性嗓音，性張力拉滿，直接就能把人給吸引住。難怪榕城主播一姐的陳旭冉都為之淪陷。
然後是節目的介紹：【剝離物質。身份等外部標籤，讓年輕男女在一系列需要協作。溝通。展現真實自我的任務中，自然產生情感碰撞，尋找三觀契合。精神同頻的伴侶。】
這個介紹在如今的電視市場，是絕對的標新立異，引發憧憬和想像。
江蓉學的電視傳播中就有一條：當一種媒介內容過度追求技術奇觀和形式包裝，導致與受眾的生活經驗產生嚴重疏離時，市場會自發地產生一種反向的。追求「真實性」和「本真性」的補償性需求。
江蓉看來，這個節目的核心，就是抓住了這種本質。
由節目組選中，四男四女組成的單身青年，各有不同的家庭環境，職業，然後集體被送進一個「單身公寓」的拍攝樓之中。
這個拍攝樓正是王博文在少城舊廠區改造的文創基地，是個複合型的空間，首先舊廠房改造成了藝術區，老廠樓變成了住宿青年公寓。
擔任「約定見證人」的正是好久沒有正式露過面的王博文，王博文這種文藝青年大叔範，正適合情商高。有親和力。善於觀察的主持人或者說引導人的角色。
這四組人會在七天裡參與節目組提供的各種流程和任務，而全程拍攝他們對待突發事件的臨場反應和協作。
彼此之間透過這樣的模式，進行相互交流，接觸，配合，然後在這之中產生出情感的羈絆。
節目會在進行七天過後，奔向最終約定。
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