第313章 變故
《七日約定》的第一期其實籌備緊鑼密鼓，宣傳時間也有限，報名的人也不多，哪裡有那麼多時間去核實背景和篩選，所以除了確實主動報名上來，篩選後認為這位可以的陳星睿之外，其他人全是拉壯丁拉來的。
其他三個男女嘉賓，馬洪瑞是黃慧芬旭慧地產的御用設計工作室海歸老闆，楊靜是川美碩士，
也是他們永珍江湖的美術組組長。楊小樂更是節目組的代班小主持，此時也一併充上去了。
第一期的效果還挺好，陳星睿是個悶葫蘆，楊小樂性格活潑，自然就組成了cp感。另一對，馬洪瑞是海龜，又是獨立設計師，不缺乏一些所謂的「精英氣質」，楊靜別看冷感十足，但非常有主見和主意，似乎一開始就對比較張揚的馬洪瑞不喜，在隔牆交流中，多次過話語中比較衝的馬洪瑞，也增加了看點。
甚至馬洪瑞還直接說出：「三號女生你是不是對我有意見？」，一開始的矛盾和火藥味都拉起來了。
當然，這也有提前告知過他們，可以誇張一點發揮的意思。劇本是沒有的，因為其實不受控制的發展就已經足夠有看點了，真人秀畢竟還落在真實這一點上。也沒必要設定什麼劇本，其實都沒有自由發揮，再經由大量素材進行剪輯來的有意思。想塑造什麼內容，其實剪輯就可以做到了。
基於這個原則，楊靜也就有故意的表現對馬洪瑞的不滿，平日裡和人相處，她對誰不滿，其實是不會這麼明顯的。但現在不是做節目嗎，要製造看點，所以把內心表現一下也無妨。
與之相比，馬洪瑞就顯得有些做作了，其實他還是挺謙遜的，但大概也是為了符合自己霸道總裁精英海龜的節目人設，於是刻意表現了一下。只是張晨都懷疑這是不是本就是他內心壓抑的東西，平時沒辦法表現出來，大機率是面對的是自己吧，他的優越感也找不到抒發。
拍攝是王博文和魏南春一起進行，魏南春拍攝手法上原本還弱王博文一截，只是經歷過《食在榕城》的洗禮，現在也趕上來了。剪輯看著這麼絲滑，但實際上是江蓉搬了救兵，沒辦法，Avid工作站需要非常專業的人員才能操作，江蓉大學裡學的那些剪輯課程，面對厚厚的說明書，也是焦頭爛額，和會聲會影Preere這些簡單軟體不同，工作站必須要理解「源/記錄視窗」。「時間線多層軌道」。「Tri剪模式」」-熟悉大量快捷鍵熟練使用，光是做一個多機位切換。加特效。輸出標準訊號，就得折騰一堆設定。
找來找去，省臺裡竟然沒有一個人能熟練使用Avid，這也很正常，在這個年代，只有央視一線的團隊才有這個高階玩意兒，省裡還在用線性編輯器，比起來就像是還在用栓動步槍面對自動步槍的區別。
而要在2002年，上海臺才有這東西，放後世的程序，2005年的省臺，才會引進avid工作站，才會培養自己的剪輯師。
找來找去，偌大的川省竟然很難找到相關技術人員，但王博文腦門一拍，對啊，央視有人啊。
於是立即就給陳曉打了電話。此時的陳曉還在和央視領導作陪一位法國藝術片導演，聽到來自榕城的幫忙請求，眼晴都大了。
「你們竟然有avid？」
「買的。」
「好傢伙，真捨得啊！」
「你會用不？」
」那不是廢話嗎，央視紀錄片團隊裝備的不是Avid，就是NewsCutter，這是基本要求啊！不過也就王牌才有，什麼是王牌？央視紀錄片團隊就是王牌！我們要和國際接軌，這東西在國際上就是行業標配！不過這東西你不會的話，可以讓器材方給你找個培訓人員啊！」
「來不及了，人家過來的工期都排到一個月以後了，你來給我們操作一下，幫我把這個節目過一下，不會虧待你！你先頂上來，幫忙剪一下，培訓一下江蓉！也不用耽擱你多少時間，你主要工作有事，我們給你報機票，隨時走，隨時來。」
「行吧！我反正沒事都會回榕城，一般都在京城和榕城兩邊跑，過來找好吃的嘛。我們之間錢不錢無所謂，只是聽你們的專案很感興趣，而且你們一個製片方，就敢上Avid，看在你們的創意和裝置的份上，我來榕城找吃的探店的過程中，順便幫你們把把關！」
所以其實《七日約定》這個節目，在這個時候的製作堪稱華麗：後世《舌尖》的導演陳曉給他們做剪輯，彼時他其實已經是央視小有名氣，是新銳的獨立紀錄片導演了。王博文的攝影，全套最先進的拍攝裝置，好萊塢級別的avid剪輯工作站。再加上張晨來自未來的見識。
而關於節目的基調和特效運用製作，基本都是張晨策劃案裡的創意方向。
現場在剪輯工作中，張晨也會適時提出自己的意見，比如鏡頭切換節奏。畫面敘事順序。情緒渲染點等。陳曉則運用他對紀錄片結構設計和鏡頭語言的理解，將這些創意具體化：合理分配每位嘉賓的出場節奏。巧妙運用特寫和慢動作強化情感衝擊。利用光影和畫面構圖營造電影感。
使得最終節自在電視上播出後，就出現了觀眾看到的電影般的質感，故事結構的緊湊精巧，同時兼具輕鬆幽默的娛樂性。
播出第一天，其實資訊是滯後的。
這個時候的收視率統計是透過人工和儀器兩種方法，前者就是一些家庭會填一些收視日記，記錄每天觀看的頻道，時間段，然後這些手寫日記收集的原始資料回到統計中心，經過清洗。彙總。
