藿家用灣仔三棟樓換來的這份複製，由專人護送，經羊城過境，一路北上。
複製一路送進了北方的那棟紅牆大院內。
放映室不大，坐了十幾個人。
沒有記者，沒有講話，燈光一暗，銀幕就亮了。
沒有人中途離場。
放映結束後，房間裡安靜了很久。
有人點起一支菸，有人摘下眼鏡擦了又擦，有人站起來走到窗邊，背對著所有人。
“南華走在我們前面了。”
“他們拍臺兒莊，我們拍什麼？我們也有臺兒莊。我們也有平型關。我們也有百團大戰。
但我們沒有拍出來。南華人把電影當武器，我們呢？還在把電影當宣傳喇叭。”
“通知文化部，召集各電影製片廠的人，開一個會。議題只有一個——抗戰題材的電影，我們怎麼拍。”
這場會，三天後就開了。
一九五五年的北方電影，不是沒有好東西。
五月份，上滬電影製片廠拍的越劇電影《梁山伯與祝英臺》剛參加了法國戛納電影節。
雖然沒拿大獎，但法國人看完之後全場起立鼓掌。
英國愛丁堡國際電影節上，這部片子拿了“映出獎”。
同一屆電影節，兒童抗戰片《雞毛信》拿了“優勝獎”。
一個放羊娃給八路軍送信的故事，英國人看得眼淚汪汪。
但這些遠遠不夠。
《梁山伯與祝英臺》是戲曲片，《雞毛信》是兒童片。
真正像《血戰臺兒莊》那樣，正面表現一場大戰役、塑造一個統帥形象、把歷史人物當主角來拍的戰爭片，北方一部都沒有。
不是不想拍，是不知道怎麼拍。
劇本也難。
抗戰題材，那是有框架的。
怎麼寫，怎麼拍，拍到什麼程度，都有講究。
正面戰場呢？寫不寫？寫到什麼分寸？
臺兒莊是李德鄰打的，李德鄰現在在南華當總統。
拍臺兒莊，就是給李德鄰樹碑立傳。
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