第206章 奧斯卡訊息引爆輿論
中午來到電影廠上班，車子剛駛進廠大門，就聽到廠裡的大喇叭在播送一則通知。
熱烈慶賀他的電影《大紅燈籠高高掛》入圍第63屆奧斯卡金像獎最佳外語電影提名，這是北影廠第二部入圍該獎項的電影，上一部是《秋菊打官司》，也是他執導的電影。
廣播還播報了鞏麗憑藉電影《大紅燈籠高高掛》入圍奧斯卡金像獎最佳女主角獎的訊息，鞏麗也成為國內第一位獲得該獎項提名的演員。
「李導厲害啊，太厲害了。」
導演辦公室裡，田狀狀站在窗前，聽著外面的廣播聲，忍不住發出幾聲讚歎。
「確實厲害，與李導這樣的天才生在同一個時代，是我們的幸運。」
黃健忠導演抽著煙說道。
「也是不幸。」
滕文冀導演接著說。
現場沒有人反駁這兩種說法，因為他們說的都有道理。
過去三年，李茂森執導的電影在國際上屢獲大獎和重要提名，這不僅是李茂森個人榮譽，也是華語電影和電影人的榮譽，因為他的每部電影都是代表華夏電影參展，獎項也自然屬於全體電影人。
在他的電影獲獎之後，華語電影在世界影壇會獲得更多關注。
海外電影市場被開啟，更多的華語電影因此受益，華夏文化也順利出海，對改善華夏在國際上的形象具有一定的積極意義。
海外電影公司在看到華語電影潛力之後，會增加對這類電影的投資，華語電影行業會更繁榮，相關從業者也能獲得好處。
此外在電影藝術上，李茂森執導的幾部電影都比較新穎有特色，拓寬了華語電影的視覺語言和敘事邊界，像是一個拓荒者和嚮導。
同時代導演在觀看這些電影后會受到啟發，自身審美和品味也會被重新塑造和提升。
這些都是切實的好處。
然而不幸的是，李茂森在獲得成功後會佔據大量的市場關注度。投資資源和媒體焦點，也會導致市場和資本對李茂森式電影風格的追捧。
在一定程度上會擠壓了其他電影風格。敘事方式的生存空間。
媒體和觀眾們也會用他的作品與其他導演作品比較，由於他的電影獲得更多國際獎項，在這種比較中，其他導演作品自然會被低估。
在他面前，其他導演無論多有才華，都會活在他的陰影之下。
他們現在看李茂森，像是在仰望一座大山，既驚歎它的高大巍峨，也不得不屈居在它的陰影之下。
「你們也別悲觀，李導在成功後主動幫助我們拍電影，這樣不是很好嗎？」
李紹紅導演放下報紙說道。
「這點，李導做的確實沒得說。」
眾導演點點頭。
李茂森在成功後，不僅樂於傳授拍戲的經驗，還會投資缺少資金的電影專案，張導的《菊豆》，陳導的《邊走邊唱》，紹紅導演的《盲山》，張園的《媽媽》，黃健忠導演的《過年》，夏剛導演的《神秘夫妻》。田導的《籃風箏》等電影和電影人都是受益方。
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