第234章 坎城VS威尼斯
電話那頭還在傳來蒂埃裡。福茂那略帶鼻音的法式英語。
對方說得不急不緩。
吳宸一邊走回自己的辦公室，目光沉定，思考片刻後輕聲回應：
「謝謝您的關注，我很感激。
只是目前影片仍處於後期流程之中，調色。音畫和混剪還未最終完成。」
「我理解。」蒂埃裡。福茂笑了笑，「但即使只有初剪版本，坎城也願意優先觀摩。
我們始終相信，影片的完成度，是藝術語境下的概念，而不是工業流水線的結論。」
「我會認真考慮，如果趕得上，坎城是我優先考慮的目標。」
「期待你的好訊息。」蒂埃裡。福茂笑著掛了電話。
他相信吳宸所說的認真考慮一事。
一方面是今年是坎城的六十週年，這個大年對於坎城或是對於全球有野心的導演而言，都十分重要。
其次便是在全球電影節體系中，坎城一般極少主動「邀片」，而一旦主動，所代表的，便不僅僅是一場放映機會那麼簡單。
那是一種「認證」，對於導演地位的認證，也是一種象徵著作者電影進入世界影史譜系的明文邀請。
在正常流程中，大多數影片送往坎城，通常需要透過銷售公司。電影節經理人。或國際製片顧問等中介通道遞交初剪，再由坎城藝術委員會統一審看。
導演本人是否參與其中，往往處在流程末端，當然除非這個導演本身具備很大的話語權，那這個流程會前置。
要知道由他本人親自來電錶達「觀摩意願」的情形，歷年來僅出現在極少數導演身上：讓-呂克。戈達爾。麥可。哈內克。阿巴斯
而如今，這一禮遇落到了吳宸頭上。
這是坎城的認可，也是一場主動示好。
在中國或者亞洲，能獲得這一禮遇的人屈指可數，甚至超不過一掌之數。
只是不僅優秀的作品需要坎城這個平臺作為展示，他們也需要優秀的作品為坎城正名。
當今三大電影節之爭愈演愈烈，誰能搶下大師的優秀作品，誰就擁有重新定義電影年輪的機會。
《黑牡丹》背後，不僅有《逃出絕命鎮》的奧斯卡加持，更重要的是：它是驚悚類大師吳宸的作品，也是吳宸驚悚三部曲的最終章。
如今吳宸已經表現出了對於驚悚類題材獨特的見解和解構。
對於坎城而言，這樣背景下的一部影片，如果入選了別的電影節，哪怕是威尼斯，都是一次極大的失分。
所以他要親自出馬！
他當然知道《黑牡丹》尚未完成，但他更知道，這時候打來電話，哪怕不能立刻簽下，也要提前劃清立場。
不過不僅蒂埃裡。福茂有這個想法，威尼斯電影節主席馬可。穆勒也生出了同樣的想法。
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