然而最尖銳的評論還得來自《電影筆記》。
這個敢於寫出最大膽文章的媒體，一直以犀利的言論著稱。
標題十分乾脆：《〈黑牡丹〉不是金棕櫚？錯的是坎城，不是吳宸》。
內容更是十分直白：
「六十年來，坎城在『金棕櫚不可與影帝/影后同歸』的鐵律上，犧牲了太多真正完整的作品。
《黑牡丹》是一次作者性完整的集大成，它的美學。主題。表演與結構足以讓它成為2000年後最『坎城』的一部坎城電影。
如果規則不能獎勵偉大，那規則本身就需要審視」
訊息很快被國內各大媒體轉發，連電影頻道也做了簡短報導。
無數網友刷著熱帖：
「媽的，居然還有這樣的規則嘛？」
「靠，難怪當年張國榮拿不了影帝，敢情問題出在這裡。」
「啊，就該被噴一噴，這制度不合理！」
「」
「雖然我還沒看過《黑牡丹》，但是吳宸導演的實力有目共睹，法國的媒體和影評人也給予高度肯定，否則不會產生熱議，相信法國人醒來後，也會對此抱有很大的不滿。
坎城在獎項上為了公平，確實犧牲了太多好的電影，就像我當年一樣」
姜聞接受記者採訪時，也是毫不客氣。
對於當年《鬼子來了》只拿到了評審團大獎他依舊耿耿於懷，在他看來他只是敗在了評審體系價值以及當年未能匹配評審主席呂克。貝松「更情緒化。更政治化」的傾向，實際上他並沒有輸。
張藝某忙裡偷閒也接受了媒體的電話採訪。
「真的很可惜，雖然我去的晚，但是吳導的《黑牡丹》我看了，非常出色，它雖然沒有回應熱門社會議題，但是在文藝上更高，只能說法國媒體的抨擊並非沒有道理」
不過陳凱哥這邊則是婉拒了媒體的採訪，獨自坐在家中。
「吳導那電影其實怎麼樣？」
陳虹十分好奇，她沒有一同前去坎城，而如今整個影視圈都在議論著這部電影
「挺好的。」陳凱哥嘆了一口氣。
「哦？」陳虹有些詫異，他還是第一次見到陳凱哥這個評價，上一次還得追溯回張藝某曾經的電影。
就在國內還在陷入熱烈且沸騰的討論之際，清晨的光，從馬丁內斯酒店窗簾縫隙間悄然探入，落在一片凌亂而溫柔的床褥上。
床單褶皺。
劉伊菲側身蜷臥在床上，手臂橫搭在綿軟枕邊，肌膚泛著柔和的晨光，細膩如瓷。
手指微微彎曲，腕骨纖細，肩頭半掩於散落的髮絲中。
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