自打上海解放，老蔣可沒怎麼消停，經常有飛機過來光顧，雖說都是奔著重要設施去，他不用擔心挨炸，但從動盪中過來，他還是挺害怕聽見爆炸聲，以免勾起他不好的回憶。
什麼也沒看到，他的注意力回到報紙，細品每一則文章。
之前窩在瀋陽時，他沒什麼娛樂，看報是比較好的消遣，看得久了，有些事兒摸出一點門道，若有變革，報紙上總會先吹風，只不過有些需要細品，不然琢磨不出味來。
變革可能涉及他的工作和自身，加上他還拿著一份在報紙上畫圈圈的補貼，頭條之外，值得注意的文章，他需要畫個圈，然後打包寄往香港，據說是給大老闆準備的。
大老闆挺好，多做一份工，便會多給一份錢，沒有順便做一下之說。這不，他又多了一份超級英雄漫畫社駐上海聯絡員的工作，職位的頭銜很大，亞太區業務副總裁。
未幾，計程車抵達海影廠門口，吳鴻安付過車資，下車來到傳達室視窗。
“同志，你好，我要去美術片組。”
傳達室裡站著一名不中不青的男人，他警惕地看了吳鴻安一眼，說道：“有介紹信嗎？”
“有，有。”
吳鴻安拿起公文包，取出一張介紹信遞了上去。
男人掃一眼抬頭便說道：“華東紡織工業部的介紹信，你一個幹紡織的同志來電影廠做什麼？”
“同志，紡織廠也需要做動畫。”
如非必要，吳鴻安不想表露自己的“外賓”身份，享有便利的同時，也會迎來一些限制，不方便做事。
“認不認識美術片組某個人，你只說去美術片組，我找誰來接你？”
當下是剿匪反特的特殊時期，海影廠這種不用接待群眾卻又比較重要的單位，不會輕易放人進去，馬虎不得，鬼知道會不會放進去一個特務。
“我誰也不認識，同志，我給你留張條，你幫我交給美術片組行不行？”
吳鴻安不是第一次進單位大門，早有經驗，不能跟人多糾纏，越糾纏越容易壞事，他是來送外匯的，留個條，一準有人主動聯絡他。
“你寫。”
男人快速遞出一張紙和一支筆，不給吳鴻安掏本子的機會。
吳鴻安利落地在紙上寫上拜訪事由“洽談動畫製作業務，支付港幣”，隨後寫下自己的名字和聯絡方式。
有一則小故事，東洋一位叫手冢治的醫科大學學生，在校期間一直以手冢治虫的筆名在雜誌上連載漫畫。據說，他是受聯合影業公司製作的動畫片《鐵扇公主》影響，才走上漫畫創作之路。
過去的三十幾年，世界電影製作基地只有三處，好萊塢、上海，以及其他，動畫電影製作基地只有兩處，好萊塢、上海，兩者的水平在伯仲之間。
上海這邊製作過多部膾炙人口的動畫電影，《大鬧畫室》、《國人速醒》、《狗偵探》、《血錢》、《精誠團結》，等等，還有一部特別值得一提的《駱駝獻舞》，這是獻給老蔣五十大壽的賀壽片。
除此，很早之前，故事片中不好拍攝的場景便開始以卡通鏡頭代替，鼎鼎大名的《火燒紅蓮寺》就有不少卡通鏡頭。
正因如此，動畫製作一直是熱門行業，從業者雲集，蘇州的美術專科學校還開設了動畫系專業，專門往上海輸送人才。
往動畫片裡植入廣告或者說動畫片就是一個大廣告，一直是冼耀文在惦記的事，雖然之前一直未見行動，但他想了不少，也一直斷斷續續在瞭解行業情況，並構思動畫公司的架構。
開公司免不了要養人，一個專案從立項到推出市場，所需的時間從數月至數年不等，這段時間只有投入沒有產出，且誰也不敢保證專案一定會成功，可預算的支出和不可預測的收益帶來的風險，逼得他不得不考慮控制成本以及開源。
在上海構建一個動畫製作基地，將專案的機械性作業環節放到基地完成以節約成本，並向外承接機械性作業的外包業務再轉包給基地，所得差價用來養活公司的主創人員，若有富餘投入到研發當中。
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