1950年，澳洲人口約818萬，電影總票房約300萬澳鎊（336萬美元，1915.2港幣），電影票的價格在1.2澳鎊至1.5澳鎊每張之間，觀影人次約220萬人次。
1950年，香港人口約211.5萬，電影總票房約195萬港幣，電影票的價格平均1.35港幣，觀影人次約145萬人次。
澳洲去年製作的影片共計5部，3部小成本影片、2部紀錄片。
香港製作的影片約為452部（不精確，缺少夏語片資料），忽略西片，拉一下平均值，每部影片的香港票房約為4300港幣，而去年的本土票房冠軍為《珠江淚》，票房28萬港幣，加上一些票房介於5萬港幣至10萬港幣的影片，起碼瓜分了一半的本土票房。
這就透露出一個問題，假如沒有南洋票倉，香港製作的影片九成左右只能喝西北風，凡是具備前瞻性目光的人，這個時候就可以篤定香港電影沒有未來，不用妄想搞什麼長遠佈局，腳踏實地盯著眼前，能撈一點算一點，能撈多久算多久。
也正因為東方好萊塢的神話故事相當難編，冼耀文才會想著四面出擊，到處構建發行渠道，如此才有機會無限推高友誼影業的估值，將來賣上一個好價錢。
如今，他的目光盯上了澳洲這片電影處女地，打算恢復1939年1300萬澳鎊總票房的榮光，振興澳洲本土電影業，改寫本土電影只佔票房1%的羞恥資料。
澳洲電影之所以沒發展起來，主要是因為在默片時代失了先機，錯過了1910-1525年的最佳發展時期，電影行業走向沒落，不斷擴大的美國和英國生產公司接管了澳洲的分銷和展覽連鎖店，澳洲的特色經常被排除在電影院之外。
當下，澳洲的熒幕九成以上控制在好萊塢手裡，對澳洲本土電影非常不友好，不會主動給本土電影排片，僅會完成澳洲政府“每上映十部引進片，必須上映一部本土片”的規定。
但搞笑的是，就這麼一點機會，澳洲的電影公司也把握不住，根本拿不出能夠吸收票房的電影，表現相當拉胯，澳洲政府看自己人都是爛泥，直接去他媽的，懶得扶持，愛咋咋地。
就在這個時候，卡羅琳·鄧肯從倫敦飛到昆士蘭州黃金海岸，準備籌建奧德澳洲分公司“奧德·昆士蘭”。
此時的悉尼已近晚上九點，但卡羅琳並未休息，正在進行奧德·昆士蘭的第一個專案——買房子。
1951年，澳洲男性的低收入者年收入大概在500澳鎊至600澳鎊之間，受性別不平等影響，女性收入約為男性的一半，而一棟普通住宅的價格約為3000澳鎊，但凡有工作，任何女性都可以用十年收入買下一棟房子，男性的時間減半。
毫無疑問，澳洲的房價是偏低的，且房產相關稅率也不高，非常適合進行投資，買下房子用於出租，賺取租金的同時推高奧德·昆士蘭的固定資產估值，為將來貸款做準備。
別看友誼影業一個專案接一個專案開展，其實公司的流動資金並不寬裕，截止目前，公司最大的一筆收益依然是當初的菲林投機，影片當中最賺錢的《賭神》專案，大多數收益還處於應收款狀態。
卡羅琳帶來澳洲的資金只有10萬美元，是從奧德·黛麗尤拆借的20萬美元當中摳出來的，這10萬美元要辦很多事，錢肯定不夠用，奧德·昆士蘭且要過上幾年借新債還舊債的苦日子。
友誼公司。
袁文懷還在加班，友誼影業要搞一次“臺灣行”活動，帶上影片和明星，在臺灣好好亮亮相，然後順勢在臺灣成立“友臺”分公司。
臺灣即將成為香港電影的重要票倉，這是可以預見的，但此一時彼一時，友誼影業的注碼已經不用全下在童月娟身上，就目前的情況，友誼影業不是沒有機會成為香港電影進入臺灣的橋樑，童月娟那邊的投資不能斷，自己這邊也要努力。
要帶去的影片容易選擇，冼生欽定的《無名花·生死相隨》已經拍完，目前還沒上映，這部影片就是針對臺灣拍的，自然要帶過去，首映儀式可能就在臺灣搞。
《黃飛鴻》可以帶上，紀念李綺年的《本命年》也可以帶著，其他的帶上複製，但不一定要拿出來，臺灣那邊對電影的要求太過苛刻，本是娛樂，非得要求教化意義，用條條框框將電影人框死，能拍出好電影就怪了。
圈好了影片，又開始圈明星。
李湄和張揚作為一哥一姐是一定要去的；崔銀姬是韓國人，具備一定的政治意義，臺灣方面會歡迎她過去；張仲文和夷光本就是臺灣招來的，也要去。
袁文懷拿著花名冊，在一個又一個名字上面畫圈圈，每一個名字都是依照公司的需求所畫，不敢徇私，冼生雖然不太管公司的事務，但對執行情況一清二楚，名單到了冼生手裡，他一眼就能看出怎麼回事。
有時候他不得不感慨，跟著一個精明的老闆，既好做又難做，好做是能看見自己的付出，難做是自己的小動作也逃不過對方的眼睛。
他很想給自己兩個巴掌，在冼生面前誇“情比金堅”的海口，這不還是沒忍住淪陷在司馬音的石榴裙下。
這其實也不能怪他，實在是誘惑太大，他能堅持這麼久才淪陷，已經做得不錯了。
就是司馬音這個女人太難纏，想讓公司開戲捧她做女主角，怎麼可能，公司每個專案都要進行預測評估，主角不是隨便定的。
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