冼耀文模仿啪姐的動作有了點感覺後，便開始琢磨她的代表作《Levitating》。
首先，這首歌的音樂形式太前衛了，不符合當下大樂隊爵士和搖擺樂的主流，其次這首歌要出彩，必須合成器電子音效，當下的原聲樂器沒法完美做到。
再有，歌詞……
算了，好像沒有分析的必要，直白的慾望表達，會被主流社會視為輕佻，女性主導的浪漫，會被批不得體，甚至引發道德爭議，歌詞裡含性暗示，海斯法典的道德審查會將歌詞改得面目全非，即使改了歌詞，大機率也會被電臺禁播。
當下的歌曲想要大火根本離不開電臺的傳播，這條路堵上也就意味著沒有大火的可能。
歌不能用，啪姐的颱風卻是可以學習的，她的颱風本就是在二三十年代爵士颱風的基礎上改良而成，看似隨意的慵懶感其實經過精心設計，每個動作、表情和互動都經過專業編排與反覆練習，屬於表演化的自然。
冼耀文心裡琢磨著，撥弄吉他弦的手停住，“麗貝卡，停一下。”
潘迪華站定，看向他的臉。
“當我不存在，也不要刻意去想去控制，換成你的身體認為最舒服的站姿。”
“我的身體認為最舒服？”潘迪華有點迷茫。
“就像你躺在床上看書，一種姿勢累了，不用腦子思考，很自然地換成另一個姿勢。又比如你回到家裡，關上了房門，家裡只有你一個人，你沒有任何顧忌，隨意踢掉鞋子，摘掉首飾，走到哪裡衣服就脫在哪裡的那種狀態，絕對的鬆弛感。”
潘迪華點點頭，緊接著又搖搖頭，“你說的意思我懂了，但有外人在場，我做不出來。”
“紐約有一間演員工作室，由李·斯特拉斯伯格主持，他把斯坦尼體系本土化為方法派，對解放天性很有效果。
你想更上層樓，不能只是跑電臺，也要進劇院演出，只是站在話筒前演唱太過呆板，你要把情緒傳遞給觀眾，透過微表情、身體隨意擺動、手勢和觀眾進行互動。”
冼耀文放下吉他，從背後摟住潘迪華的腰，帶著她的身體輕輕擺動。
“Oh， my love， my darying， I“ve hungered for your touch， A long， lonely time， And time goes by so slowly.”
用渾厚的嗓音哼了一段歌，冼耀文輕聲問道：“有感覺嗎？”
“嗯。”潘迪華頂著緋紅的臉頰說道：“歌很好聽，是你新作的歌？”
“先不要管歌，記住剛剛的感覺，你在舞臺上表演的時候，要做好表情管理，把握好微笑和冷臉的平衡，不要當自己是表演者，而是派對的主人。”
冼耀文放開潘迪華，走到她的一米外正對，眼神變得慵懶，放鬆嘴角，露出微醺式的笑容，左手做握麥克風狀，右手自然抬起，嘴裡哼道：“小冤家，你幹嘛，像個傻瓜。”
哼唱時，右手拈蘭花指點了潘迪華一下，左眼丟擲一個媚眼，隨即右手的手掌翻轉，一邊晃動手腕，一邊做出招手的動作。
“我問話，為什麼，你不回答。”
潘迪華完全接收到冼耀文要她接唱的情緒，她囅然一笑，即興哼道：“吾伐懂，儂要問，問吾啥啦？”
“死八婆，講明啲，唔好扮懵啦！”
潘迪華接不下去，左手叉著腰哈哈大笑。
待她稍舒緩一些，冼耀文不疾不徐道：“音樂無國界，但人有親疏遠近裡外之分，在美國你是外人，而且是來自敵對國家，這種意識潛藏在你的每個聽眾身體裡，一旦被人有意引匯出來，你今天取得的成績會瞬間隨風飄逝。
立場堅定的驕傲，委曲求全的討好，都換不來友誼，派對式的平等，你是主人，觀眾是你邀請來的客人，照顧好客人，讓他們玩盡興，而你自己盡情享受音樂。”
“享受音樂嗎？”
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