“嗯。”
楊靜怡一臉希冀道：“我能去看看嗎？”
“看什麼？”
“拍電影呀。”
“你剛才應該聽見了，過些天會在這裡拍，你自己可以過來看。”
“我又不知道哪天拍。”楊靜怡嘟嘴道。
“我會告訴你。”
“好呀。”楊靜怡興奮地說：“給我一個小籠饅頭。”
冼耀文開啟油紙包，遞給楊靜怡一個，又遞給李麗珍一個。
另一邊。
吳驚鴻問張徹，“抓著冼先生手臂的女生是冼先生女朋友？”
“我和冼先生之前只見過一面，不清楚他的情況。”
吳驚鴻又問穆虹，“你知道嗎？”
“我也不知道。”
穆虹不喜歡吳驚鴻，對張徹也有意見，張徹明知道她和冼先生關係不一般，公司的開業大戲卻不讓她擔任第一女主角，反而找來了吳驚鴻，制衡她的心思昭然若揭。
吳驚鴻這個女人三十多歲了，卻說沒有結過婚，一臉風騷相，誰信呀，打聽冼先生，擺明了想自薦枕蓆，呸，騷貨。
穆虹對沒有被冼耀文睡耿耿於懷，倒不是因為她賤，而是因為不踏實，冼耀文口頭的“和她關係不一般”根本做不得數，張徹現在就開始制衡她，以後琢磨過味來，還不得排擠她呀。
她打算主動找上門去，這一覺非睡不可。
去年一整年，屬於臺灣本土拍攝的故事片只有三部，《噩夢初醒》、《阿里山風雲》、《春滿人間》，第一部是反共故事片，第三部是土改宣傳片，都是政治需求的產物。
唯獨《阿里山風雲》可以算是純粹的商業電影立項，且立項於國府遷臺之前，但真正開始拍攝，性質其實變了，此專案得到各軍種演劇隊、藝工隊的大力支援，成了一個安民宣傳工具——臺灣有阿里山，風光迤邐，姑娘美如水，少年壯如山，在這裡生活也蠻好的。
不管是什麼性質的影片，產量已經說明工作機會少，僧多粥少的局面，演員的片酬根本不可能高到哪裡去，而且只有極少數人能保證有穩定收入。
鑑於這個局面，友臺的片酬策略偏向穩定底薪，一旦獲得友臺的基本演員合約，便有了吃飽飯的保障，在此基礎上，參與專案可以按角色重要性不同獲得不同的獎金，男女主角和導演有資格參與票房分紅。
簡單而言，不能成為主角，演員的片酬都是有數的，只是收入多寡略有區別，但達不到跨越階層的標準，主角是一道重要的分水嶺。
從整個友誼影業大戰略來說，友臺是演員幼苗飼養基地，會在其他香港影視公司發現好苗子之前，將其收入囊中，留在臺灣經過幾番養蠱式的廝殺後，其中佼佼者簽約奧德，實現鯉魚跳龍門。
臺灣演員在臺灣積累了足夠的知名度後出口香港，拍攝港片轉內銷，實現稱霸臺灣票房的目標。
天色徹底暗下，已無日光可借，星光還未上崗，更多的電石燈點亮。
遇見一條天生流浪相的甲斐犬，瞧毛色流浪的時間已然不短，卻沒有瘦骨嶙峋，也沒有讓神仙站不穩，冼耀文大方地將沒吃完的肉粽給了它。
碗粿、蚵仔煎、臭豆腐、陽春麵，肚子填飽了，再來點飯後甜點愛玉冰、酸梅湯，離開懷寧街時，在賣燒餅的山東攤主那裡買了兩個杯子，裡面盛著豆漿作添頭。
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