最後一個問題：「會找藝菲演嗎？」
「暫時還不確定，我們劇本還沒寫完，不知道最後的故事會是什麼樣，到時候再看吧。」
其實不止國內記者對李秋棠的文藝片好奇，外國媒體也很有興趣。
李秋棠在國外的知名度雖然沒老婆高，但總歸還是有一點，畢竟金球獎不是白拿的，《時間規劃局》在世界各地展映了那麼多遍，硬刷也給李秋棠把知名度刷上來了。
於是他一天還要面對五六家外國媒體的採訪。
他倒是也想面對每家媒體說不一樣的話，但做到後面，他真的沒那麼多話說了。
《梁祝》具體的故事他又不能透露太多，說來說去，就那麼幾句話。
不過，在接受電影節場刊《銀幕》專訪時，李秋棠被問及：「你在更宏觀的《時間規劃局》裡把世界的毀滅指向了資本主義，這次在微觀的《婚姻故事》裡，你是否還會保留你的尖銳和批判？你會聚焦後現代文化對傳統婚姻家庭關係的衝擊嗎？」
李秋棠其實不怎麼願意在採訪裡談主義和解構這些，一是他畢竟不是電影學者，對這方面瞭解的很有限，二是他本人也不喜歡談這些。
所以李秋棠想了想，先閉著眼睛瞎吹，不承認自己在《時間規劃局》中有批判，5年過去了，李秋棠從來沒在公開場合承認過自己的《時間規劃局》是在批判什麼。
然後才說到新片：「我只是想如實地反應出一對夫妻的生活，倒沒有想什麼後現代的問題。我對太過宏觀的問題不是很感興趣。」這就屬於胡說八道了，不感興趣你拍《時間規劃局》？
「很多人都拍過夫妻家庭生活，你覺得你的《婚姻故事》會有什麼不一樣的地方？」
「最不一樣的地方是這片子是我拍的。」這個回答極具個性，「老實說，電影的故事已經被前輩窮盡了，電影故事不可能再有進步了，我們看的是不同的導演怎麼拍相同的故事。《教父》告訴我義大利的家庭是那樣的，《絕望主婦》描述美式家庭，我想拍的是東亞家庭。」
「《東京物語》？」《銀幕》記者是真的懂。
李秋棠很幽默地換了說辭：「中國家庭。」
記者也笑了，放過李秋棠。
「很多商業片導演轉向藝術片普遍都會出現不適應，你有這方面的擔心嗎？」
李秋棠說：「沒有，如果在影片還沒開機之前就擔心這個問題，那電影根本就拍不好。
「導演能做的，只有盡一切可能去做好。」
《銀幕》最後一個問題：「會想把這部電影帶來坎城嗎？」
李秋棠又幽了一默：「只要坎城的選片人願意選，我當然會來。」
「好，謝謝你接受我們的採訪，希望未來能在坎城看到你的電影。」
「謝謝。」兩人握手分別。
同一時間，劉藝菲也在接受國內媒體的訪問，她也被問到了《梁祝》：「這是李導的第一部文藝片，他有說讓你演嗎？」
劉藝菲笑道：「他都沒跟我提過這部電影。」
「那你想演嗎？」
「那得看李導願不願給機會了。」這時候她倒是客氣起來了，但又說，「江文和賈樟科兩位導演，他們都拍自己老婆哈。」
記者哪裡不懂她的意思。
