格斯自己也意識到了，身體條件反射地往後靠了靠，隔著大老遠就能夠感受到安森撲面而來的氣壓。
格斯覺得膝蓋好像正在打顫。「導演。」
「剛剛的表演，具體哪裡不對勁？我需要一些清晰的指示。」
格斯：……
眾人：……
說好的劍拔弩張呢？說好的大打出手呢？
摔！
安森畢竟是安森，前世再丟人再糟糕再可怕的事情也經歷過，眼前只是一點小小的形象幻滅而已，又算什麼？
對安森來說，現在需要顧忌的不是自己的臉面和驕傲，而是表演——
第一場戲，不能就卡死在這裡吧？
格斯好像傻了，安森沒有能夠得到導演的回應，但至少他應該表達自己的想法，否則雙方只是在哪裡互相猜測互相揣摩，可能永遠都無法明白彼此的需求。
溝通，才是正解。
「導演，讓我們理清思路，看看我對角色的理解是否有錯。」
「我準備逃課，卻被酗酒的父親逮住，父親不管不顧地強制送我上學。」
「我懷疑父親又喝酒了，我擔心父親可能會闖禍，於是我把車鑰匙留在學校前臺，打電話給哥哥，讓哥哥過來接父親回家。」
「我，呃，我痛恨他，我恨不得永遠逃離那個家，但我依舊放不下，我擔心他，擔心他可能會出事，他出事就算了，連累到其他無辜的路人怎麼辦？」
「有些煩躁，有些無力……我，我也不知道應該向誰求助。」
——情節，這就是情節。
在「大象」裡，安森扮演學生安森，卻不是普普通通的學生，他將是校園槍擊案裡少數倖存者之一，同時也是把整個故事群像串聯起來的核心人物。
格斯曾經考慮過，是否應該讓安森扮演扣動扳機的兩名學生之一，因為劇組裡最大牌的演員往往就是最後的倖存者，由安森扮演倖存者著實太老套了。
但轉念一想，由劇組最大牌的演員扮演反派或者兇手也同樣是電影的套路，不管如何安森就是電影的焦點，不如就順其自然。
反正，這一次，安森不是拯救世界的超級英雄。
所以，安森身上是承載情節的，他是一個有故事的人。
但細細研究，角色本身並不複雜，安森認為自己已經把握住命脈，並且找到了表演方式。
事實，卻不然。
一次又一次的NG，安森幾乎就要開始懷疑人生了。
所以，他需要對話，和導演開誠佈公地展開討論。
格斯點頭，「完全正確。」
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