《美娛之花瓶影帝》第1197章 擴映腳步(1)

作者:七七家d貓貓·1個月前

第1197章 擴映腳步

北美電影市場,經過三十多年的發展,漸漸摸索出規律,發行策略也越來越成熟,從錯誤之中摸爬滾打汲取教訓,最後發展出一套體系。

正是因為如此,假期檔。暑期檔那些作品的發行策略全部有跡可循。

同樣,點映也是一樣。

不過,考慮到藝術電影的市場細分化更加複雜更加困難,目前點映策略還是處於摸索階段,持續探索。

在「大象」橫空出世前,真人電影點映期間單票房排行榜前四名分別是:

「貝隆夫人」。「紅磨坊」。「剪刀手愛德華」。「私戀失調」。

前三部電影,策略相似,在少數院線電影一週或者兩週,測試一下水溫,然後在多間院線大範圍公映。

區別僅僅只是在公映範圍上,「貝隆夫人」保守一些,七百多間院線;「紅磨坊」最為自信,兩千多間院線;「剪刀手愛德華」則居中,一千多間院線。

然而,最終結果相差無幾,三部電影的最後北美累積票房都是五千萬美元左右。

「剪刀手愛德華」後來依靠DVD發行口口相傳演變為經典;「紅磨坊」則依靠妮可-基德曼的巔峰魅力,在海外市場席捲一億兩千萬美元收穫成功;「貝隆夫人」收穫一系列奧斯卡提名卻飽受爭議沒有能夠贏得更多矚目,最後只剩下一首「阿根廷別為我哭泣」廣為流傳。

2002年的「私戀失調」稍稍不同,在少數院線點映整整一個月,期待著點映階段單館票房的出色表現能夠演變為口口相傳的口碑,最後演變為票房資料,一直到第五週才在一千兩百間院線大範圍公映。

可惜,結果略顯失望,這部保羅-托馬斯-安德森執導。亞當-桑德勒主演的電影,在那一年坎城電影節上勇奪最佳導演獎,最後北美票房只有一千七百萬美元。

應該這樣說,2003年的當下,藝術電影的發行工作已經取得長足進步,但好萊塢依舊處於摸索階段。

根本原因在於,北美電影市場日趨成熟,主要還是在型別電影方面;而對藝術電影獨立電影的審美品味方面,北美和歐洲依舊有著明顯差距,不要說法國。德國。義大利這些地方了,即使是西班牙。英國以及東歐等等市場,資深影迷們的審美品味也輕鬆完爆北美——

所以,全球範圍內具有深遠影響力的電影節,主要還是在歐洲。

自然而然地,發行公司在安排藝術電影摸索市場的時候,還是需要繼續試錯,市場底蘊還是遠遠不夠。

有些電影,點映階段表現出色,口碑和單館都令人眼前一亮,結果全面擴映之後,卻撲街撲得慘絕人寰。

有些作品,點映階段表現值得期待,發行公司花費無數精力和耐心推廣,最後電影成績卻不溫不火。

「貝隆夫人」。「紅磨坊」。「剪刀手愛德華」的最後票房已經稱得上巨大成功,電影公司也都賺到錢了,但和那些型別電影放在一起,卻根本沒有可比性,無法和單館票房的出色資料相提並論。

這也是某種程度上的「失望」。

現在,輪到「大象」了。

「大象」,可以和「私戀失調」對標,同樣是北美本土自己的導演,同樣是一位大受歡迎的男主角領銜,同樣在坎城電影節斬獲獎項,同樣在點映階段帶來驚喜,同樣在不抱希望的情況下進入頒獎季視線。

然而,「私戀失調」最後北美票房只有一千七百萬美元,海外票房也只有七百萬美元,全球總票房兩千四百萬美元。

令人失望。

當然,「私戀失調」依舊在影迷之中頗受歡迎,DVD市場也取得不俗成績;但兩千五百萬美元的投資,保羅-托馬斯-安德森擔任導演,在坎城拿下最佳導演獎,最後電影沒有能夠實現票房盈利,也沒有在頒獎季贏得更多矚目——

失望,在所難免。

那麼,「大象」呢?

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