第1664章 雪中送炭
在經歷「迷失東京」。「戴珍珠耳環的少女」火爆成功之後，斯嘉麗的職業生涯被捲入名利場的洪流裡，她一直在顛簸與混亂之中試圖識別方向。站穩腳跟，尋找到自己的聲音，成為一個自己認可的演員。
但顯然，這不容易，甚至可以說是困難重重。
在好萊塢，刻板印象的重災區其實不是普羅大眾，而是行業內的製作人。
原因非常簡單，沒有什麼私人的理由，一切都是因為利益，製作人們試圖遵循規律完成流水線製作，一遍又一遍地複製黏貼成功公式，批次生產爆款。
至於其他全部不重要，什麼藝術什麼創作什麼導演什麼編劇什麼電影，一切的一切都必須靠邊站，
所以，演員依靠一個角色成功之後，接下來就會看到一批似曾相識的角色蜂擁上門，製作人的刻板印象遠遠比普羅大眾更加嚴重，他們完全拒絕冒險，甚至不會拿其他多樣性的角色邀請演員嘗試。
最明顯最直接的一個案例就是連姆-尼森（LiaNeeson）。
這位演員依靠「辛德勒的名單」名揚四海，後來不僅數次提名奧斯卡，而且領銜主演「星戰前傳」系列，儘管始終不是頂級巨星，卻穩穩當當地在好萊塢擁有一席之地。
2008年，職業生涯進入晚期的連姆，出演一部動作電影「颶風營救」，這部小成本投資的作品意外引爆市場，口碑和票房雙豐收，出人意料地拉開連姆職業生涯第二春，以至於他的形象被徹底定位下來：
拯救孩子/家人的孤膽英雄。
在那之後，「空中營救」。「通勤營救」。「奪金營救」。「疾速營救」。「冰路營救」。「聖人營救」。「暗夜逐仇」等等一系列電影全部以連姆為主角，甚至可以打造一個營救宇宙了。
當然，以連姆在業內的人脈和地位，他還是擁有一些不同邀約的，但毫無疑問，製片人們被困在刻板印象裡，一遍又一遍簡單無腦地複製黏貼，完全困住連姆的職業生涯。
一直到安森所瞭解的時間盡頭，如此困境也沒有改變過。
湯姆-克魯斯後期職業生涯也是一樣。
如果就連這些業內打滾多年的演員都沒有例外，那麼他們這些年輕演員自然也是一樣。
斯嘉麗，正是如此。
在「迷失東京」裡，斯嘉麗扮演一個在異國他鄉因為語言不通而漸漸在孤獨和寂寞裡迷失的年輕女人。
孤獨，敏感，脆弱，這是關鍵詞；但同時，她也是一個慾望的化身，投射比爾-默瑞那個角色對年齡。對衰老。對慾望的凝視。
電影的巨大成功讓她站在聚光燈底下，卻也讓她成為一個標籤一個符號。
現在人們討論她的時候，彷彿她是一個沒有靈魂也沒有自我的芭比娃娃，理所當然的偏見和刻板印象徹底抹殺她自己的色彩和稜角，不管她說什麼做什麼都會成為人們浮想聯翩八卦議論的奇情產物。
製作人們也是一樣。
正是因為如此，斯嘉麗事業終於打開了局面，卻又被困在一個符號裡，磕磕絆絆地找不到自己的出口。
今天下午，斯嘉麗和經紀人狠狠吵了一架，來自經紀人的專案千奇百怪，不同風格不同型別不同特色，然而邀請她出演的角色卻千篇一律，翻來覆去都是同一型別的角色。
說難聽一些，就好像一個相同的芭比娃娃塞入不同電影專案裡一樣。
這讓斯嘉麗幾乎發瘋。
然而，更糟糕的是，製片人們已經形成刻板印象，所以出現在經紀人桌面上的邀約，全部大同小異，這才是好萊塢最殘酷也最冷漠的現實，那些製片人就希望斯嘉麗遵循這樣的形象迎合市場的需求。
在煩躁和沉悶裡，安森宛若一縷陽光穿透水面，斯嘉麗抓住曙光往上一衝，擺脫困境，終於呼吸到新鮮空氣。
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