“是有問題沒錯，但我已經沒有時間顧慮太多”
密涅瓦沒辦法靜下來細究謎團，他不能排除這是否是文小小在拖延時間。
“我不知道你手裡的西裝從何而來，我也不在意！這座島上還活著的人就只剩下你我，既然我不是兇手，那兇手就只可能是你。”
早在溫迪戈追來古堡的時候，他就佯裝奪走奧斯汀的面具，實則派遣對方偵查島上，並沒有發現有除他們以外的人的活動痕跡。
“至於身為兇手的你為什麼會一無所知，我倒是有一個猜想。”
密涅瓦一手指向周科的屍體，“會不會是那隻野貓利用聖特蕾莎之手許願，消除了你殺害堡主的記憶？”
他掌心翻動，一面投影如幕布般徐徐展開，畫面裡是早已燒成飛灰的書房。
《愛迪生傳》在覺醒初期不會給予異於常人的異能，僅會強化覺醒者的學習悟性、思維速度與對事物的解析能力，令覺醒者在解讀真理和魔法時的程序一日千里。
而等到覺醒者親手復原出愛迪生髮明的任意魔法道具之一，便會領悟【第一論點】。
密涅瓦當初復原的道具正是愛迪生的電影放映機，因此獲得了【第一論點·電影】。
他的第一論點分為“錄製模式”和“放映模式”。顧名思義，處於錄製狀態，他能透過眼睛看、耳朵聽獲取資訊，消耗以太製作成膠捲。
再切換到放映，使記錄在膠捲內的畫面重現於世。
兩種模式相互獨立，無法共存。
這也是為什麼密涅瓦使用膠捲時尤為節儉，要不然他一邊放出膠捲攻擊，一邊錄製與膠捲戰鬥的人的畫面，不就能擁有取之不盡用之不竭的膠捲了？
說回現在的投影幕布，這其實也是真理能力的一種衍生，相當於直接將密涅瓦腦海裡想象的畫面放映出來。
這種缺少參考原型的放映僅是一層看得見摸不著的虛象，加之人腦不是計算機，做不到事無鉅細，畫面自然會隨著變化而產生許多遐疵什麼一隻手上有六根手指，人臉每一幀都長得不一樣，肢體動作誇張等等。
總而言之，就是跟低階ai生成的差不多。
“呃啊！”
畫面裡，文小小象是色彩繽紛的抽象畫一般扭動身體，用一種極為粗糙的手法勒死了堡主，然後把堡主的屍體懸掛在房樑上製造出自殺的假象。
沒等做得更細緻一些，她就聽到書房外傳來敲門聲。
慌亂之下，她只能順著同一根繩子從三樓窗戶滑落到二樓，用從書房的書櫃上順來的獎盃敲碎了客房玻璃，準備鑽進去。
恰在此時，面部表情同樣抽象的周科趴到了書房窗沿，探出頭剛好與文小小對視。
那一瞬間，周科就知道了文小小是殺害堡主的兇手。
但周科沒有選擇揭發，而是拿起了留在書房裡的聖特蕾莎之手研究，好一會兒後許願消除了文小小的記憶。
自己則是留下來處理殺人現場，順帶偽裝成殺人兇手，混餚視聽。
“這就是全部的真相那隻野貓很清楚，沒有什麼比一個不知道自己是兇手的兇手更能隱藏！”
密涅瓦不會好心到特地浪費以太幫助文小小理清真相，他放出幕布一方面是等待烈陽蓄勢完畢，一方面是轉移對手的注意力。
此刻日燎雪野，該是破曉之時！
