《文豪1978:我得給文壇上堂課》第115章 來自東方的年輕人(2)

作者:最能編的狗牙根·1個月前

法國人說完歡迎詞後,率先談論起來了目前的法國文壇。如今的法國文壇有一種奇怪的現象,文學評論比文學創作更加重要,甚至評論要取代文學創作的主體地位。

巴金和中國代表團的成員聽說後,都感覺到不可思議。

「文學評論本身就是依附於文學創作展開,文學評論跟文學創作平起平坐,這豈不是有喧賓奪主的意思?」巴金問道。

「在批評家眼裡文學創作來自於靈感和智慧,文學評論也是如此,既然都是靈感和智慧的產物。為什麼不能平起平坐?如今的法國文壇主張透過各種新的形式和結構來詮釋文學的意義,對主體和真實持著懷疑態度」徐馳和高靜靜地聽著法國作家發言,對這一嶄新的形式充滿了好奇。

劉一民聽明白了,其實就是法國的先鋒文學。先鋒文學主張對傳統文學的顛覆,去用各種形式的創新和語言的創新來展示自己的「新」。

徐馳和高後來成為先鋒文學派的作家,劉一民覺得,這次法國之行對於他們來說影響深遠。

八十年代,中國文壇先鋒作家也佔據了一席之地,他們深受法國先鋒文學的影響。追求各種新奇的表現形式和結構來解構主體文學,試圖重建一個以自身為標準的主體。

但往往是東施效顰,刻意挑戰傳統文學的寫作方式,就像是逆反心理的孩子,你讓他往東,他偏偏往西走。語言和形式上的離經叛道來不斷地刺激。取悅讀者,剛開始的時候給人耳目一新的感覺,可是這種強烈的感官刺激終究會慢慢地被讀者所拋棄。

餘樺就是先鋒作家的代表人物,只不過這傢伙比較雞賊,感覺先鋒派要完蛋,迅速地轉變了自己的寫作風格,寫出了《許三觀賣血記》《活著》等現實主義文學作品,開始向傳統文學回歸。

巴金和李曉林也在思索著這一形式,等法國人說完,巴金說道:「文學的發展需要各種各樣的探索,要不然只能是一潭死水。」

講完後,國內的代表開始講自己的看法,輪到劉一民的時候,巴金笑著看向他示意他別緊張。

參加的法國作家也仔細地打量著這位年輕人,在中法兩國的代表團中,劉一民是最年輕的那一個。刨去劉一民,最年輕的也已經三十多歲了。

「巴老師,各位法國同行。我個人覺得先鋒文學的出現對於文學的發展具有探索意義,有創新才有進步。但另一方面,我認為形式上的新不能掩蓋內容上的新,我覺得內容相對於形式而言更加的重要。追逐於形式,而忽略了內容,無疑是一種捨本求末的行為。

馬哲上說,內容才決定形式!」

劉一民說完,法國的作家看著劉一民笑了。喬治。佩雷克說道:「年輕人,你還是一位主體論的作家。我覺得形式上的新穎才能創作出更加有張力的作品,更加有深層意義的作品。有些情感難以表達,我要用難以表達的形式來表達難以表達的情感。」

喬治。佩雷克是著名的先鋒文學作家,他的風格是情節任意交錯。敘事風格獨特。作品甚至很難被翻譯成中文,因為裡面包含了大量的缺字寫作。迴文寫作。甚至據說還有個人設定的文字密碼。

這特孃的誰能翻譯?

「巴金先生,這位年輕的先生是?」有法國人問道。

劉一民進來的時候,大家都以為他只是隨從人員,沒想到也是一位參加交流的作家。

「一民。劉,中國文壇出現的年輕人,十分受中國年輕人的歡迎,我看過他的詩歌。」法國人安妮。埃爾諾笑著說道,她看過訪問團的資料,知道有位年輕人參加。

佩雷克嘴角上揚:「哦?年輕人你是否知道魔幻現實主義?你覺得魔幻現實主義是否是先鋒派的一種?」

「魔幻現實主義是現實主義的分支,只是採用了魔幻的寫作手法,是一種形式上的創新,但內容上依然遵循了現實主義,是形式和內容的相結合。這說明,現實主義仍然有頑強的生命力。它受到各種文學表現手法的影響,但魔幻現實主義本質是現實主義。

各位先生嘴裡面將先鋒文學和魔幻現實主義聯絡起來,那說明先鋒文學也並沒有脫離現實主義,但又極力的擺脫現實主義的影響,處於一種相對擰巴的處境中。但如果真正完成了對現實主義的脫離,那麼先鋒文學將沒有生存的沃土。」

「為什麼?」佩雷克再次問道。

「因為沒人能真正脫離現實!」

會場爆發出一陣低笑,代表團的其他人除了巴金和李曉林,大家對於魔幻現實主義還真不瞭解,都是一頭霧水。

巴金能夠閱讀內參檔案,對世界文壇保持著密切的關注,所以他知道原創於美洲的這一文學形式。

佩雷克看了一眼其他的法國同行,雙手一攤,大聲地說到:「C“est une surprise!」

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