「一民，你這個散文風格有點明清散文風格的感覺，娓娓道來，注重細節描寫來凸顯人物個性，小說跟散文的寫作風格不一樣，在某種程度上散文才是真正的作者本人。」
散文和小說是兩種不同的體裁，從格式到行文邏輯。內容都有很大的不同。最大的不同則是內容，小說是作者透過自己的筆墨構思了一個基於現實或者是虛構的故事。
透過各種各樣的情節，塑造一個個經典的人物，引發讀者對社會和人生的思考。故事的構造和人物的塑造，肯定包含了作者以往的人生經歷。人生觀和世界觀。
但小說只是包含了作者的以往的經歷和三觀。
散文則本身就是作者個人情感的表達，內容是作者親身經歷過的事情或者是對生活的感悟，直接展現了作者對待生活中事物的態度和精神。
更簡單的說，透過小說看作者可能看錯，透過散文看作者一看一個準。
劉一民將自己在法國的散文分為了七篇，先是以地點作為區分，一到六篇分別以巴黎。尼斯。馬賽。里昂。沙裡——多吉。最後在巴黎為題目。
第七篇則是講的是自己書在法國出版談判的始末，這七篇組成了劉一民的《法國行記》。
七篇散文，總共不到兩萬字。
「二十天的法國之行，我搖身一變成了西方媒體口中的『鷹派』作家。」
崔道逸反覆地讀著第一句話，又低頭思考，半天后笑著道：「想起來了，像是張岱的散文風格，清水出芙蓉，天然去雕飾。語言風格質樸，不重雕飾，但也不放棄描寫。
初讀很平靜，但是你在法國發生的事情，不免多了幾分魯迅先生的戰鬥性，是好散文。」
李記走了出來看著劉一民，用鄉音說道：「一民，我的老鄉來了！」
崔道逸將劉一民的散文遞給了李記：「老李，你看一看，這是一民的法國之行的散文，這也是他的第一篇散文。」
李記看了一眼其他躍躍欲試的編輯，警告了一聲，轉身喊著他們兩個走進了自己的辦公室。
李記的辦公室跟外面的大編輯室相比，沒有煤氣熏天的感覺，擺設也是老樣子，跟張廣年在這裡的時候，沒什麼改變。
李記給劉一民倒了一杯茶說道：「嘗一嘗咱們的信陽毛尖，老家的朋友送來的，說是去年的新茶，說實話，我也不太懂。」
劉一民抿了一口，客氣地說道：「好茶！」
「哦？」李記來了一絲興趣：「你要是喜歡，你一會兒帶回去點，我先看看你的散文。」
劉一民跟崔道逸湊到了火爐旁，一邊品茶一邊低聲交流。
李記坐在椅子上，連著看了將近一個小時，才抬頭揉了揉太陽穴，笑著說道：「第一次寫散文，寫的不錯，燕大中文系的教授們寫散文，一個比一個寫的好。說起來，魯迅先生也是燕大的老師。
你的這散文裡面，敘事性和思想性相結合，還帶著自己內心的獨白，展現出來了你對祖國深沉的愛。另外也有批判性，批判法國記者。也批判走出去後忘本的留學生」
「一民的這七篇散文不到兩萬字，凝聚了這麼多內容，頗為精煉。不過，我覺得有的地方還需要更完善一些。」
崔道逸接過李記的話，提出了自己的建議，說完將目光望向劉一民，露出徵詢的神色。
要是劉一民態度強硬一點，崔道逸就不會讓劉一民修改了。
「師兄，你也說了這是我第一次寫散文，我肯定想寫的更好一點。不瞞你們說，這幾篇散文我已經修改了多次。不到兩萬字，按理說寫著很快，可半年後才出來」
這散文，嚴格意義上說，是劉一民第一部屬於自己作品，他寫的格外的上心。從法國回來之後，空閒的時間基本上都會去寫一點，改的次數絲毫不亞於劉振雲還在孕育的短篇小說。
崔道逸露出輕鬆的笑容，開始指出劉一民的問題所在。為了改好，又專門去散文組拉來了一位資深的老編輯，共同給出指導意見。
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