我給你講一講大致的故事。」
陸遙講的正是最後命名為《人生》的小說，改革文學的初步理論提法讓他開始捋清自己的基本脈絡。
覺得去年想的還是太過狹隘了，應該將主人公的人生放到更大的時代裡進行對比，去經歷時代的浮沉。
劉一民仔細地傾聽，並不輕易表達自己的態度。他現在的想法跟《人生》原有的小說相比，差距很大。有種過於追求時代的宏大，而忽視了小說故事的細節。
「陸遙同志，宏大的故事有宏大的好處，小處落筆的故事筆墨更加集中，各有各的好處。但是如果既要宏大的故事，又要細節的話，你得想一想如何的兼顧，過於追求形式，就容易忽視了內容，最後成了四不像。」
陸遙點燃起香菸沉思，思考起自己該如何寫作。
在劉一民看來，陸遙是自己的雞湯中毒了，聽從劉一民的號召，扛起時代賦予的作家責任來，想從大局來指點一下風雲。
魯迅文學獎頒獎儀式之後，「改革文學」的提法經由劉一民之口迅速在文壇颳了起來。各大報紙都開始刊登關於「改革文學」的評論，任何文學新思潮的出現，必然伴隨著口水戰，「改革文學」也不例外。
有人在發表著對「改革文學」的見解，有人在攻擊「改革文學」。文學界的偏佐派和惜春派對於「改革文學」的出現整體上都是樂見其成，畢竟算是中和了兩派的意見。
文學界的報紙鼓吹的多，各地方的報紙批評的多。
「改革文學」是寫現在的，就不可避免的會涉及到各地的人和事兒。很容易引起當地的誤會，認為這是對他們的工作的批評。
要不然《津城日報》為什麼要連著批評《喬廠長上任記》，誰讓蔣子龍就是津城工廠的工人。
劉一民一下子接到了幾十封約稿信，全都是想讓他談一談對「改革文學」的見解，劉一民先提出，那肯定意見更重要。
此時劉一民就算是放個「改革文學」的屁，都能發表，這絲毫不誇張。
劉一民從來沒想過，自己有一天會受到文壇如此喜愛。
幾個燕京的文學團體邀請劉一民，都被他以學校課程繁忙給拒絕了，有這時間，還不如寫幾個字。
《人民文藝》內，張廣年找到劉一民，希望他在《文藝報》《人民文藝》和其他的報紙上，大膽地發表對於改革文學的意見。
「一民，這對於你來說是一個重要的節點。儘管文學思潮在某種程度上來說是一個籠統的概念，是眾多作品的出現後而整體表現出來的一種風格。例如傷痕文學。左翼文學等等。
但這些文學思潮的發展，也是需要理論化的。你既然提出來『改革文學』這個概念，就要大膽地表達你自己的見解，為『改革文學』的發展起到推動作用和進行理論化嘗試。現在你發表的評論，將會成為以後研究的資料。」
張廣年從各個方面進行了解釋，劉一民聽完後，抿了一口茶說道：「您是想讓我扛起“改革文學”的大旗來？」
張廣年用手指敲著桌子，笑著看向劉一民，沒有說話，但意思就是那個意思。
過了一會兒張廣年才說道：「這是文壇對你的期望，這也是我們對你的期望。」
張廣年先是文壇，接下來是「我們」，這個「我們」可是有意思了，「我們」到底是誰？
劉一民沒問，張廣年自然也不會說，問明白了反而不好。
「說幾句關起門來的話，你覺得傷痕文學已經沒有未來了？」張廣年思索片刻，又問出自己心底深處的問題。
他作為惜春派，傷痕文學的興起與他密切相關，但跟劉一民交流，一直沒有主動談起過此類話題。當然，他知道，眼前的這個年輕人對傷痕文學沒什麼好觀感。
「我是這麼認為的！」
「理由呢！」
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