第522章 《開國大典》的劇本爭議（今日一更）
總政部會議室內，除了劉一民侃侃而談的聲音之外，只剩下其餘人手拿鋼筆沙沙作響的聲音。
「從東北抗聯開始到長安城牆上那一句雄壯的宣言，其中發生的樁樁件件事情都能拍成一部電影。但在集中表現建國盛典這一重大歷史事件時，就得精心挑選。
所謂的從微觀裡見宏觀，從宏觀看微觀。我是這樣想的，在對歷史事件進行描述的時候，多從老人家的日常生活入手，當然也對光頭的日常生活進行描述，以兩人為中心，展現這段歷史的博弈過程。
我們都知道，三大戰役之後，雙方不僅在戰場，還在談判場上進行了博弈。
另外，從西柏坡出發到北平，我們不僅對外，而且對內也在進行著自上而下的思想轉變——打天下到治天下的轉變。
老人家笑談是進京趕考，其中蘊含著對於跳出歷史週期律的深思。」
1945年，黃炎培抵達延安，在窯洞裡跟老人家舉行了一個著名的談話被譽為「窯洞對」，內容是如何跳出歷史興衰的週期律。
這邊在思考如何治理天下，那邊在想著如何抵擋強大的解放攻勢。
光頭下野，李宗仁一面和談一面備戰，最後和談失敗，發出「百萬大軍即刻渡過長江」的時代最強音。
所謂「固若金湯」的長江防線一觸即潰，崩盤速度之快令人瞠目結舌。
光頭一招以退為進，收拾了桂系，之後喊出「德鄰無能，看來我必須出山」徹底趕走了李宗仁。
劉一民將自己的想法講完，立即有人提出了異議。
「一民同志，你這種寫法我反對。光頭是邪惡的FD頭子，是劊子手，你這樣寫加入了太多的生活化內容，將他的形象立體化。多面化了。」軍內的編劇立即舉手反對。
接著其餘人也提出了反對意見，認為這樣寫的話，容易消解話語的嚴肅性。解放戰爭的艱苦性。
總政文化部首長徐懷忠聽到越來越多的反對聲音，趕緊擺了擺手：「同志們，同志們，咱們是討論的，劉一民同志有發言的權利，你們也有發言的權利，但是要心平氣和。」
「我覺得這是一個很獨特的拍攝視角，以前我們從來沒有過的視角。雙方的力量此消彼長，雙方的心理定然也是在發生著變化。
老人家的雄壯氣魄和寬廣的胸懷，更加凸顯了我們的勝利，對比出那光頭的南奔倉皇之感。」劉佩然沉吟片刻，舉手支援劉一民的寫法。
劉一民要寫的是《開國大典》這部電影的劇本，跟《建國大業》相比，側重於人物帶動歷史的描寫，表現了老人家的家庭生活和光頭的家庭生活，雙方博弈和心理變化到最後建國。
《建國大業》的時間線從抗戰勝利到建國，更為注重後期的統一戰線，各界民主人士想方設法來到燕京，共商國是，整體更為宏觀，展現了多方民主力量的重要性。
《開國大典》是一部非常經典的電影，開啟了從生活化角度拍攝此類電影的先河。在電影裡，用了不少詼諧的臺詞來調侃光頭。
比如光頭的孫子艾倫當著光頭的面貼臉開大，背誦後主李煜降宋寫的「四十年來家國，三千里地山河」
另外還有光頭視察長江防線和下屬打牌說出的那句「打牌你不行，打仗我不行！」的自我調侃。
後來90年代花幾千萬巨資拍攝的《大決戰——三大戰役》裡面的不少經典鏡頭，都是這種拍攝風格的延續。
因為這種風格，《開國大典》這部電影差點沒能上映，ZG-J首長看完之後非常滿意，直接拍板上映。
汪陽也站出來替劉一民說了幾句話，認為劉一民這一拍攝想法很有開創性：「不管如何，劉一民同志的想法至少不墨守成規，而是不斷地開創新角度。創新寫作方式。
一民同志的劇本，廣受海內外好評，那個《奴隸的救贖》拿到了一億多美元的票房，這都是證明嘛。」
汪陽和劉佩然兩人站出來講話，場面才受到了控制。不過這群人的觀點仍然沒有變化，保留自己的反對意見。
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