第124章 《宮》鎖《步步》
網劇/網大的概念誕生比較早，千禧年前滬戲某論文中第一次提及影視與網際網路的聯合趨勢。
後來土豆。憂酷等影片平臺出現後，創作者們有了一個集中展現的平臺，衍生了初代《一個饅頭引發的血案》，後來被陳大導告了之後，但卻加速了網劇行業推動。
去年憂酷出品的《嘻哈四重奏》算是網際網路平臺對於影視行業的第一波試水，所以今年才會有筷子兄第他們參加的『11度青春』活動。
網大發展要更晚一些，一直到14年奇異果推出第一批線上分傭式網大電影后，這個行業才正式開啟。
其實在此之前，國內一般將這種以來網際網路平臺超小規模投資的影片叫做微電影。
客觀意義上，網劇行業要滿足兩個條件，一是平臺扶持，二是商業化，而眼下，距離最願意扶持網劇的奇異果平臺還有一個月才到公測時間，至於商業化更是遙遙無期。
網大這個類目，甚至十幾年後也受到了多方影響阻隔，當時徐徵想要藉助平臺做線上數字電影放映，差點兒被弄死。
但跟東方馨合作有一個好處，就是對方的製作成本趨近於無，她的公司是按分鐘拿補貼的，所以收益固定，但想要突破盈利上限不可能，只能透過不斷壓縮人力成本提升利潤。
因此她的東飛影業養了一大群影視製作相關的員工，不說全是人才，其中肯定有不少潛力股。
王曜與她合作，提供符合眼下對應受眾的劇本，東方馨負責拍攝，補貼一樣拿，但同時還有機會賣到網際網路平臺或者拉到GG贊助。
再不濟，就當是給演員刷眼熟了。
這個模式參考了奈飛網劇路線，2012年奈飛第一部試水作透過與電視臺共攤風險，自己掌握線上流媒體版權打開了網劇時代。
但奈飛當時一齣手就是單集十幾萬美刀的精品製作，而且主打的是吸引付費使用者，王曜現在直接藉助下沉地方衛視和低成本製作，同樣能夠吸引到目標使用者。
理論上來說，有東方馨的製作優勢，只要題材符合線下觀眾喜好，成本不要太高，初期是可以養活起網劇這個行業的收支平衡。
攢下一批有價值的IP後，等網媒平臺開始爭奪資源就可以躺著賺錢了。
東方馨聽了王曜的介紹後，對網劇/網大十分感興趣，本來她每年就要拍攝那麼多作品，拍什麼都是拍，為什麼不試試一魚多吃呢？
「但有個問題，我們公司現在只在懸疑和鄉土劇兩個種類上有優勢，如果做其他劇種可能成本就上去了。」東方馨提出要求。
「沒關係，我們初期也主要是鄉土劇。」王曜笑了笑。
「鄉土劇？跟網際網路受眾是衝突的吧？」東方馨愣了下，她對這個類目很熟悉，受眾基本上都是三四線中老年人和農村群體。
「就是先要以下沉市場作為試煉地，一線衛視的檔期有限而且有限播令，網劇的優勢就在於，量大管飽，
下沉市場觀眾基本上都是家庭主婦或老年人他們沒有太多的娛樂活動，如果每天從下午兩點開始到晚上五六點晚飯前，都有一個又一個電視劇陪著她們，就會養成習慣，
即便不是為了看劇情，光是當背景音樂也會增加收視率，這樣一來地方收視上來能多部分營收，只要有一個系列收視率上來了，那麼就可以再去拉贊助，別管是化肥。拖拉機還是招生GG，只要收視率可觀，有大把的甲方等著送錢。
而且這類觀眾一旦形成規模，還有可能影響到青少年群體，因為家裡的遙控器都是掌握在家長手裡，他們有時候被迫要跟著一起看，等個兩三年，這些孩子長大開始接觸網際網路了，就會成為這批網劇IP的第一批受眾，
比較成熟的對標模式的就是我們東北的《馬大帥》和《劉老根》衍生出來的《鄉村愛情》IP，現在已經出了第三部了，受眾群其實有很大一部分是年輕人，而且未來的影響力更大，
東方小姐不要把網際網路受眾當做什麼非高大上不看的群體，目前大家都是來源於鄉土文化土壤。」王曜笑著解釋道。
「《鄉愛》確實收視率不錯，王總的意思是復刻他們的模式？地方特色+鄉土+方言劇？」東方馨眯起眼。
「沒錯，方言影視還是有些基礎受眾，咱們可以出雙語版本，TV版方言，網劇版普通話，選角也最好採用當地人選。」王曜想到，眼下這個階段，方言賽道還是有些紅利的。
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