「電影的女主角是一個性工作者，她的女兒同樣也是一個性工作者，女兒被姦殺之後，警察熟視無睹，這使得女主角非常的憤怒。」
「於是用出賣身體的方式，租下了三塊GG牌，點名批評當地警長，從而與警方乃至整個小鎮展開激烈對抗的故事。」
「女主角是一個政治不正確」的複雜角色，她既是不屈不撓尋求正義的受害者家屬，同時又表現出偏執和以暴制暴的傾向。」
「這部影片的核心是在探討司法不公。受害者維權等議題的同時，也深刻揭示了普通人在極端情境下的道德模糊性和複雜人性。」
「我打算等拍出來之後，報名明年的威尼斯電影節，你們說有沒有搞頭？」
想拿獎？怎麼拿獎？
所謂的歐洲三大，那有著一套標準的拿獎流程，說白了評委們喜歡什麼樣的題材，你給他們送什麼題材，獲獎的可能性自然很高。
不過周樹和婁火華。賈章柯之流不同，這些傢伙恨不得把國內的黑暗面全部展現在西方主子們的面前。
彷彿只有這樣，才能夠引起西方主子們的關注。
但是，國外就是一片豐亨豫大的繁榮景象？
誰不知道歐洲是出了名的淫窟？波羅的海三國那就是西歐人的子宮，屁股歪的的人，要拿國內去獻媚西方。
而樹哥是直接反攻西方腹地。
沒錯，周樹要拍的這部電影就是《三塊GG牌》，拿過第74屆威尼斯電影節最佳劇本獎。第75屆金球獎電影類最佳劇情片獎，女主角的扮演者則先後拿下了奧斯卡和金球獎的影后桂冠。
樹哥之所以會選擇這一部電影，同時把這部電影對準了威尼斯國際電影節，那是有他的道理。
進入21世紀之後，獲得金獅獎的影片，其共同的主題元素主要集中在「死亡」。「困境」。「人性」。「階級差異」。「社會不平等」等沉重議題上。
這些作品幾乎都帶有強烈的社會批判意味，透過小人物的命運折射廣泛的社會問題。
在威尼斯電影節偏愛的影片中，往往採用「以小見大」的敘事策略，從個體經驗出發，最終抵達對社會結構的批判，在影片型別上，劇情片佔據絕對主導。
在2000—2020年的21部金獅獎作品中，有12部是純劇情片，且其中90%的主人公是普通人。
這種審美取向反映了威尼斯電影節對現實主義傳統的堅持，以及對精英主義歷史敘事的疏離。
而樹哥魔改的這部《三塊GG牌》，精準的踩在了威尼斯電影節所有的G點上面。
死亡？女主的女兒被姦殺。
困境？女主陷入了立陶宛官僚體制的壓迫中。
人性？在女主角的身上展現的淋漓盡致。
階級差異，社會不平等？母女都是性工作者，哪裡來的社會平等？
什麼叫buff加滿？魔改後的《三塊GG牌》，可以說把威尼斯電影節需要的所有元素都加上去了，這特麼已經不叫電影了，完完全全就是威尼斯電影節的定製片。
樹哥這一次要手把手的教世界影壇，瞅瞅，怎麼拿歐洲三大獎，哥只表演一次。
「小樹，你真想去參加威尼斯電影節？可是你的《超體》不是還在製作中嗎？你有時間去拍另一部電影嗎？」
「時間這玩意兒，就跟海綿一樣，擠擠總是有的，實在不行的話，我把拍攝地點放到美國嘛！誰說在美國就不能拍立陶宛的故事了？我還年輕多跑跑怎麼了？」
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