很顯然，如同英國西區的劇院一樣，百老匯也因為時代的原因，進入了屬於它的低潮期。
至於陷入低潮期的原因？
只能說這個世界上的事物，從來都不是獨立發展執行，而是環環相扣，相互影響的。
六十年代開始，阿美利卡因為電視媒體的蓬勃發展，衝擊了電影行業，迫使好萊塢大製片廠在電影製作上，朝著大製作，大特效的方向轉變，重新將消費者吸引回院線。
而大場面的動作片出現，動作片巨星的誕生，幫助電影行業重返輝煌的同時，一個不小心就波及到了傳統劇場行業。
畢竟不管百老匯劇場的佈景再怎麼精美，演員的表演再怎麼投入，都不可能比得過巨大銀幕帶給觀眾的視覺衝擊。
而羽生秀樹很清楚，大製作動作片對於劇場市場的衝擊還僅僅只是一個開始。
如今環球影業與詹姆斯。卡梅隆合作，正在製作的《終結者2》。
以及與史蒂芬。史匹柏即將談妥酬勞問題，即將進入籌備環節的《侏羅紀公園》，將會徹底讓電影進入大特效時代。
到了那時候，即便百老匯再怎麼努力，都無法抵擋來自好萊塢大片的衝擊了。
當然，百老匯並不會因此衰落。
但算算百老匯劇目的製作成本，一般百老匯話劇的平均製作費用就需要300萬美元，音樂劇則會根據規模大小在800萬到1500萬美元之間。
如此高的成本，已經相當於如今好萊塢中等製作成本的電影了。
而在這種成本之下，百老匯的劇目製作週期，甚至不比好萊塢電影短，很多時候還會超過好萊塢大製作的製作時間。
有些大型音樂劇，製作公司準備上三四年也是常有的事情。
成本高，製作週期長也就罷了，偏偏盈利能力還遠遠不如好萊塢電影。
且不說百老匯劇目的製作，百分之八十都會虧本，就算有些劇目在百老匯取得了成功，並開啟巡迴演出，那盈利也是遠遠比不上電影的。
畢竟真人表演的效率，又怎麼可能比得上膠片放映呢。
當然這些問題並非現在才出現，早在好萊塢大製作出現之前就已經存在了。
只不過在沒有受到大片衝擊之前，市場回報還能勉強支援劇院和製作方良性迴圈。
但大製作的出現，卻沖毀了最後一絲勉強。
逐利的資本迅速出逃，寧可去投資好萊塢電影拼盤，也不願意投資百老匯的製作公司，只剩那些百老匯劇目愛好者的支援。
然後製作公司因為缺少資金製作劇目，導致百老匯新劇不足，只能演出老劇目，進一步造成觀眾流失，陷入惡性迴圈。
這樣看，如今投資百老匯似乎不是個明智的選擇。
不過熟知未來的羽生秀樹卻知曉，百老匯接下來會拿到和倫敦西區一樣的劇本。
雖然百老匯傳統的運作機制已經無力維持，但卻會因為國際局勢的變化，致使阿美利卡成為所謂的「燈塔」。
然後作為燈塔文化符號代表之一的百老匯，直接受到了海外的狂熱的追捧，從單純的文化符號，某種程度上變成了「旅遊」符號。
近些年，這種情況已經出現。
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