每一句都明白如話。
可正因為如此，情緒才沒有任何阻隔，直直落進人心。
季葉秋拿起話筒，卻沉默了好一會兒。
“上一輪，我說不知道該怎麼評價陳言的詩。”
“沒想到這一輪，還是如此。”
他的聲音帶著罕見的感慨。
“這首《虞美人》，幾乎把物是人非這四個字寫盡了。”
“開篇從春花秋月起筆。”
“隨後由時間落到小樓，由小樓回望故國，再從雕欄玉砌寫到容顏更改。它的視野不斷收攏，感情卻越來越深。”
“最後又以一江春水，將所有愁緒徹底鋪開。”
季葉秋看向陳言，眼神複雜。
“以水喻愁並不稀奇。可把愁寫成一江向東奔流的春水，這樣的氣象，這樣的餘韻，我從未見過。”
周文山盯著題板上的最後一句，半晌才苦笑著搖頭。
他太清楚這一句有多難了。
“一江春水”是具象的，“幾多愁”是無形的。”
“陳言將二者放在一起，不只讓人看見了愁，更讓愁有了長度、深度與流動感。
最可怕的是，這個比喻自然得像本就該如此。
彷彿千百年來，愁就應該是一江東流水。
“我原本準備從結構和用詞上談一談。”
周文山放下手中的筆。
“但現在，我不太想分析。”
“有些作品拆開以後，可以看見技巧。有些作品卻會讓人忘記技巧，只剩下情感。陳言這一首就是屬於後者的。”
林舒月看向舞臺後的舊樓，輕聲說道：
“‘雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改’，是整首詞裡最讓我難受的一句。”
“東西還在，人卻回不去了。”
主持人站在臺上。
“從上一輪的長風萬里，到這一輪的一江春水，陳言選手讓我們看到了兩種截然不同的情感。”
“前者讓人想要迎風而上，後者卻讓人忍不住回望來路。”
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