遞給坐在沙發上的許浩楓和侯可民。
“老師們幫忙看看。”包有為說，“這部戲的剪輯思路，有沒有問題。”
許浩楓接過去，翻開分鏡圖。
手指在紙面上摩挲。
“武俠片。”許浩楓看著圖紙，“一招一式見真章。你這巷戰長鏡頭，動作和空間關係處理得很精妙。”
許浩楓抬頭看包有為。
“你對動作設計有自己的一套。”許浩楓提議，“有空回系裡，給學生開一堂動作設計課。”
包有為點頭應下。
他轉身，從密碼箱裡拿出那個一比一複製的黃銅鍍金獎盃。
分量很足。
包有為把獎盃放在田莊莊的辦公桌上。挨著那本被茶水弄髒的教案。
“真品放家裡了。”包有為看著牆上泛黃的獎狀，“這個是一比一複製的。放在學校展示櫃。給學弟學妹們留個念想。”
北電導演系出過不少大導演。
但能拿歐洲三大雙金的，目前只有張毅繆和他包有為。
田莊莊摸著獎盃的底座。
“好。”田莊莊點頭，“明天我就讓人打個玻璃櫃，擺在走廊最顯眼的地方。”
侯可民推了一下金絲眼鏡。
“巷戰鏡頭用了手持攝影。”侯可民指著分鏡圖上的標記，“晃動美學在武俠片裡不多見。你八月份在港城拍完了《寄生蟲》？籌備戛納的事，需要系裡提供學術支援嗎？”
包有為順勢拉開一把椅子坐下。
“正要請教。”包有為看向周新夏，“底層家庭的空間壓迫感。我一直在猶豫，用跳切還是長鏡頭。”
周新夏站起身，走到包有為面前。
“看你要什麼情緒。”周新夏說，“跳切製造焦慮，長鏡頭製造窒息。”
“暴雨夜逃生那場戲。”包有為拿筆在紙上畫了個草圖，“我用了十七個非常規角度切換。您看這處理行嗎？”
周新夏眼睛亮了。
他拿起筆，直接在田莊莊那本教案背面的茶漬空白處畫起來。
“希區柯克《迷魂記》的那種眩暈鏡頭？”周新夏畫了幾條線，“視角要低。從下往上拍。雨水打在鏡頭上。壓迫感就出來了。”
王洪衛在旁邊插話。
“戛納評審團偏愛社會議題。”王洪衛分析，“你拍《寄生蟲》，是想延續《小偷家族》對邊緣群體的關注。法國影評人很刁鑽。去年泡菜國的《密陽》，李滄冬因為評委對宗教隱喻的解讀失利。你要注意隱喻的尺度。”
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