第一百四十一章 二輪播放權敲定
京郊的影視基地，寒風把光禿禿的樹枝颳得直響。《賀餘生》劇組的場工們裹著軍大衣，搓著手在監視器後頭走動。
作為自家公司的重點專案，包有為在這個盤子裡擁有極高的話語權。他沒把自己當成單純的男一號，遇到B組拍配角群戲，他乾脆拉過摺疊椅，往監視器前一坐，直接兼了執行導演的活兒。
黑山起初捏了把汗。導演這行當靠的是經年累月的現場喂出來的經驗，外行人插手，很容易把拍攝節奏攪成一鍋粥。頭兩天，黑山總是有意無意地往B組溜達，生怕出亂子。
看了兩場戲，黑山不轉悠了。
“燈光師，把那盞反光板往左移半米，光線要切在柱子邊緣，別把演員的臉打平了。”包有為拿著對講機，聲音蓋過片場的嘈雜。他指著監視器裡的畫面構圖，條理清晰地給出指令，“二號機位，推上去，給個過肩鏡頭，抓群演的微表情。”
給機位、定景別，乾脆利落。排程群演走位，三言兩語就能把動線理得清清楚楚。系統面板上那個“第三等級”的導演技能，放在當下的影視圈，足以和黑山這種摸爬滾打多年的老油條平起平坐。
輪到自己上陣，包有為把劇組上下震得沒話說。
御書房那場重頭戲，檀香嫋嫋。車道銘端坐在龍椅上，手裡捏著一本奏摺，沒看階下的人，只用指節敲擊著御案。那聲音在寂靜的大殿裡迴盪，壓迫感十足。
“範賢，你可知罪？”車道銘眼皮一抬，視線如刀，直逼大殿中央。
伍剛靠在輪椅上，手指慢條斯理地摩挲著羊毛毯的邊緣，連呼吸都配合著車道銘的節奏，把伴君如伴虎的氛圍烘托到了極點。
這兩位人藝出來的老戲骨，臺詞功底深厚，氣場全開時，尋常演員連詞都接不住。
包有為站在大殿中央，腰背挺直。第五等級的演員技能全開，他沒用聲嘶力竭的演法去硬碰硬，而是把範賢骨子裡的那點現代人的散漫與皇權壓迫下的隱忍，揉捏得恰到好處。
他沒有下跪，也沒有拔高音量。微微躬身，語氣裡透著三分恭敬，七分混不吝的散漫：“臣，不知。”
就這三個字，氣口留得極妙。車道銘原本準備好的下半句臺詞，硬是被這三個字裡的散漫勁兒頂了一下。老戲骨反應極快，順勢加重了語氣，把戲接了過去。一來一回的臺詞交鋒，節奏咬得極緊。車道銘丟擲的重音，他接得輕巧；伍剛留出的氣口，他補得嚴絲合縫。
幾場戲壓下來，包有為非但沒落下風，反而在不知不覺間，把整場戲的節奏主導權攥在了自己手裡。
黑山盯著監視器，連喊“咔”都忘了。劇組其他演員站在外圍觀摩，鴉雀無聲。有這種實力打底，包有為在劇組的威信徹底立住了。但他沒擺譜，下了戲照舊捧著劇本，跟副導演摳下一場的細節。
舒裳和張毅杉這兩個年輕演員，表現也相當穩當。兩人都是童星出身，在片場泡大的。走位、找光、接詞，一套動作熟練得很。跟老戲骨對戲差了點火候，但絕不拖後腿，把林婉兒和範思轍的特質演得活靈活現。
整個劇組，最吃力的要數趙利英。
十九歲的小姑娘，沒上過科班，一上來就接範若若這種戲份重、層次複雜的角色，壓力全寫在臉上。走位經常出畫，臺詞念得發乾。
好在她是個死磕的性子。只要沒她的戲，就搬個小馬紮坐在監視器旁邊，拿個小本子記。遇到不懂的，專挑包有為休息的空檔去請教。
包有為講戲，從不拽那些斯坦尼斯拉夫斯基體驗派的理論詞彙。
“這場戲是範若若第一次幫範賢打掩護。”包有為拉過兩把塑膠椅子，兩人面對面坐下。他拿筆在劇本上畫了個圈，“你現在的演法太端著了，沒有感情。”
趙利英咬著嘴唇，虛心受教：“包哥，我找不到那種聰慧又不張揚的平衡點。”
“別去想什麼京都第一才女。”包有為把劇本捲成筒，敲了敲手心，“你就把範賢當成你親哥。他在外面闖了禍，你幫他瞞著爸媽。你心裡既替他捏把汗，又為他乾的事自豪。把那種小女孩的狡黠和對哥哥的盲目崇拜演出來。”
大白話一撥弄，趙利英的思路通了。順著這個思路重新走了一遍位，果然順暢多了。幾場戲拍下來，她身上的生澀感肉眼可見地褪去，鏡頭前的表現越來越自如。
劇組班底紮實，演員不掉鏈子，加上包有為提前畫好的那套精準到變態的分鏡圖，黑山的拍攝進度快得離譜。
滿打滿算一個月，整部劇的進度條硬生生推到了快一半。這效率，放在國內電視劇製作圈，稱得上是工業流水線的奇蹟。
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