這種死心眼兒多半出於他急切想要證明自己並不多餘的心態，我勸過兩次，勸不動，也只好隨他。
但是忽然有一天，他下定決心跟我上山習武，那一天，我開心極了。
改變不了性格，那就努力去改變能力，這也不失為一條很好的出路。
世界上成功的方式千千萬萬，歸根結底4個字，揚長補短。多餘這種死倔的性格，還真就特別適合練武，然後參軍也好，進我的團隊也罷，總有他發光發熱的機會……」
復旦陳教授點評道：「方星河改不了愛講道理的毛病，但是他總能將道理融合進文章的細節裡，不使人厭煩的同時，又極具引導思考的作用，這是他雜文的一大特色，也是價值根源之所在。」
年輕人不管那麼多，年輕人只是喜歡方星河筆下精彩激烈的青春。
十三鷹有男有女，性格迥異，幾乎囊括了常見的所有型別，所以每個青少年都能在故事裡找到自己的影子，存在感和參與感被拉滿了。
另一篇極受青少年歡迎的文章是《綠皮火車上的江湖》。
這是一個不短小但是很精悍的故事，應該歸類為短篇小說更合適。
內容寫的是方星河乘坐長途火車，途中發生的戲劇性抓賊經歷。
裡面有南北賊王，兩大不同流派的衝突與合作。
有火車便衣，拉網撈魚，正邪鬥智。
有意外捲入其中的流竄悍匪，還有正在轉移被拐兒童的人販子。
方星河以一個旁觀者的視角，見證了這個小小江湖裡的人性之善與獸性之惡。
因為篇幅有限，所以故事缺失了大量細節，只有一個個看似好人的壞人不斷揭面，帶來更大的衝突和混亂，如同一齣非常荒誕的黑色喜劇。
最終，魚死網破，少年摟著被拐小女孩，茫然看著滿地血泊。
方星河嘗試了一種很有趣的寫法——從他的視角出發，他聽不到任何陣營內部的對話，只能看到一幕幕畫面——所以，他以電影級的畫面描寫完全取代人物對話和心理活動，寫了一篇沒有因果。沒有邏輯。沒有解釋的繪本小說。
讀者看到的精彩和刺激下面隱藏著什麼？你們自行判斷。
小鋼炮第一時間聯絡上王查理，想要購買《綠皮江湖》的影視版權。
「不賣。」
方星河冷漠搖頭，示意查理師兄拒絕。
小鋼炮把《天下無賊》拍得挺不賴，對內地早期的商業電影起到了一個很好的帶動示範效果，結尾的些許瑕疵不是他的鍋，整體算是很出色的完成了任務。
但這篇《江湖》並不是天下無賊，這個故事太複雜了，可拓展空間也太大了，既可以像小鋼炮那樣做減法，又可以像甯浩那樣做加法，甚至還可以學楷子搞意識流。
如果想做出最好的效果，那就填充大量細節，拍一部犯罪劇。
拍電影的話，太容易拍窄。拍偏。拍殘。
不過青少年仍然不管那麼多，他們瘋狂討論著裡面的各種名場面——手指剝雞蛋。輕吻斷動脈。行李箱藏身的縮骨功。陰損的戳腳。一拍就讓人迷糊的拍花子秘技。男變女少變老的易容術和老刑警的火眼金睛……
99%的讀者都相信，那些全是真實存在的東西。
「方神可是武當真傳！他寫的還能有假？」
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