方星河是如此回答的。
「我不是一個傳統意義上的明星一一拿到劇本，揣摩情緒，貼合人物，開始表演，等導演喊咔。
好的演員在拍電影時也要進行二次創作，但是這種創作面臨著三重約束。
第一種來自導演的創作理念。
第二種來自於劇本的邏輯框架。
第三種來自於現實的真感受真反應。
你們瞧，演員的藝術創作是一種有限自由，模特也是如此，都是先定主題再去挖掘表現。
但我本質上是一個作家，我的創作模式基於高度自由。
那麼，在拍攝【生當狂歌】之前，我沒有考慮具體的主題，只確定了一件事是自由的真實，而不是真實的自由。
立足點是真實，形容詞是自由。
我決定展現一種無限度的真實。
那麼真實的我是什麼樣子的？
落魄過。醜陋過。迷茫過。不安過。懦弱過—強硬著。憎恨著。貪婪著。
瘋狂著。前進著。
以上種種皆是我，缺一則不和。
所以這本寫真集是一個完整的故事，我用碎片化的文字把十幾年的人生串起來，然後再去每一個重要的節點上尋找當時的剪影，務必精準地復刻那一瞬間的情緒。
你們看，最後一張照片叫做山與海，是我高考結束後的階段性總結，這是一段故事的結束，也是新的征程的開始。
但這個故事不是順序播放的，封面叫做野虎嗅花，它是我釋放出內心動物性的時刻，是覺醒的節點，而不是最初的起點。
於是，很多人並沒有發現這是一個完整的故事。
但是假如你們把照片重新排序，以懦弱為首，就可以梳理出一條明確的成長線。
【生當狂歌】為什麼會擁有觸動人心的力量？
本質上是我的經歷。我的成長。我現在的狀態打動了人心。
我用我自己，賦予給照片極度真實極度熾烈的情感，你們看到了，感受到了，於冥冥中深入我的人生，因而感覺大不相同。
這不是模特式的有限表演，而是更加深刻厚重的靈魂穿透。
你們擁有最好的設計師。最好的攝影師。最好的化妝師。最厲害的時尚大師。最強的時尚市場，但是你們拍寫真太表面。
日式寫真停留在一個非常膚淺的層面上，日本時尚也沒有真正深入民族核心，我的勝利，理所當然。」
誰都沒想到，方星河居然當面開大。
吹自己就算了，怎麼還踩我們一腳？！
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