「我不知道，但我想，我會盡全力爭取。」
「too，加油吧夥計！」
好萊塢的劇組並不比中國劇組更難管，最起碼，對於方星河而言是這樣。
各部門的磨合非常順利，沒有人敢給暴君SR找麻煩，大家都帶著100%的投入來做事，拍攝非常順利。
《颶風營救》的情感核心非常清晰，親情。
正義的殺手哥哥帶著所有觀眾的強烈期待去拯救可愛妹妹，一路人擋殺人，佛擋殺佛。
其實所有動作片的情緒釋放邏輯都一樣，《颶風營救》的不同點在於情緒釋放方式—乾脆利落的秒殺。
這是一種開創性風格。
在以往，好萊塢動作片非常注重「有來有回的打鬥」，習慣性給主角製造戰鬥困境，以此展現勝利艱難。
《颶風營救》不這麼搞，導演將快節奏的秒殺推進到底，緊張感刺激感拉滿。
方星河需要做的，是發揚這種風格，甚至利用自己的非人屬性將秒殺感覺演繹到極致。
這需要一種更加特別的拍攝方案。
方星河嘗試應用了更多的中景+對手特寫，然後保持自身動作的絕對控制。
描述起來很困難，其實拍起來也很難。
比如全片第一場動作戲份，宙斯找到了綁匪眼線（此前與金姆通話的那個計程車司機），快步追擊，司機驚恐之下飛快逃竄。
兩人在狹窄小巷中追逐。
在原版中，攝影師手持鏡頭跟隨奔跑節奏搖晃，凸顯緊張感。
而在新版中，鏡頭在滑軌上保持穩定，始終鎖定方星河身體，根據他的行動速度來產生節奏變化。
之所以要這樣拍，是因為連姆尼森是一個普通人，他的追逐步伐和追逐速度不夠快，也不夠有壓迫力，所以要靠鏡頭佈置與剪輯來凸顯。
可咱方哥不是普通人，他是武聖，能夠完美展現出主角宙斯的「超級殺手」
素質。
那麼，怎麼拍才能效果最大化？
把需要用鏡頭去操作的環節，交給演員本身。
方星河拿出了一種改良後的趟泥步，展現出一種可以形容為「快慢拍」的追擊技巧。
鏡頭1：鎖定宙斯背影，遠景，身影出現在巷子口，停頓瞬間。
鏡頭2：繼續鎖定，切中景，宙斯忽然爆發，矮身一步趟過司機扔過來的雜物，隨後恢復漫步。
鏡頭3：切司機回頭特寫，表情驚恐，切司機中景，腳步跟蹌。
鏡頭4：前方出現鐵欄杆，欄杆上方帶尖刺頭，司機費力翻越。
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