因此，在好萊塢，拍攝和剪輯是兩種不同的權利。
但也有一些時候，是剪輯師跟不上導演的思路，導致作品失去了那種渾然天成的靈性。
所以，文藝片通常由導演自己剪輯，至少是提出主要剪輯意見；而商業大片由剪輯師主導，導演只負責拍攝。
這種權力的分散，是一種極致理性的商業邏輯——讓沒有感情的剪輯師用商業思維去處理素材，感情過於充沛的導演只負責將那些素材拍出來。
就好比農民懂得如何種出最好的菜，而大廚不懂得種菜卻擅長將之加工成昂貴菜品。
可是這種模式也有一個弊端一一當方星河打算開創一種動作風格時，從未加工過這種素材的廚子，還在用老一套的經驗來處理新食材。
或許顧客吃完之後仍然覺得很好，那是因為他們已經習慣了舊口味，從來沒有吃過更好的。
現在，方星河打算告訴他們，你們out了。
20分鐘之後，影片的節奏逐漸變得「又慢又快」，放映廳裡忽然安靜下來。
在全域性層面，快的是宙斯的行動鏈條，出國。追查。試探黑警。刑訊。追殺————
在他預設的24小時極限時間裡，他沒有一刻停止活動，飛快推著進度。
慢的東西，是宙斯的行動準備。
所有行動都是拆分開的狀態，在每一局「小遊戲」裡，宙斯都會做好萬全準備，展現出強硬的心理態度和極限掌控力，奇妙地慢下來。
比如試探黑警的那幕戲，凝滯的鏡頭讓時間感變慢，宙斯甚至從容不迫的吃完晚餐，叫人感受不到絲毫焦躁。
「妙啊————」
索哥董事長輕聲讚歎著，完全感受到了新剪輯的那種氛圍感。
「確實好，既緊張，又從容，nice！」
緊張的是時間不停流逝所帶來的壓力，鏡頭數度滑過牆上的鐘，時針分針的每一次轉動都在催促觀眾產生焦慮。
經過前期的鋪墊，觀眾早已代入宙斯視角，每一次看到與時間相關的元素，都會自發回想起救援時限。
從容的是宙斯的表情。行為。態度，這個男人頂著巨大的壓力，用一種獵人般的極致冷靜，牢牢鎖住觀眾的視線。
客觀的焦慮和主觀的從容，這種矛盾感交織在一起，形成了一種非常奇妙的氛圍。
方星河在這場戲的處理上，比原版做得更加精彩，那種巨大的張力，時刻操控著觀眾的情緒。
到了打鬥階段，方星河剪輯版展現出了更強烈的韻味。
對，只有韻味這個詞能夠形容那種前所未有的酷。
打鬥前必然有一個全景視角，強調空間感。
主要是交代人物位置。外部環境。整體壓力。
打鬥中邏輯清晰，這裡的邏輯指的是攻守邏輯，動作片最重要但通常總是被模糊掉的一種元素。
還是拿當前的經典動作片《諜影重重》來舉例，動作高潮通常是利用環境道具進行即興擊殺（比如用原子筆。毛巾。雜誌）。
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