所以他的脫力、無助，恰恰是過分投入導致的極致疲憊。
作為這部電影的導演，作為創造了傅弦止這個角色的人，鄭遠聲只是一次又一次對進入角色後猶如被傅弦止附身一樣的時見，驚喜過望。
他看著時見的背影一樣狂熱，越是見識過時見天賦級別的演法，越是明白李帆曾對他說過的話。
“這世上大多數演員都能給你恰當的演技。”李帆回憶拍攝期，搖搖頭對他笑道：“當你用過時見就會明白，他能給你的，遠超‘恰當’。”
李帆是對的。
鄭遠聲想，這樣犧牲自己投入進角色的演員可遇不可求，這是演員的存在地獄，是導演的藝術天堂。
這種“投入”並非“想要”就可以。
很多年前不乏因過度體驗無法抽離而走入深淵的演員，他們有遠超出旁人的敏銳和共情能力。
所以在《無名鳥》之後，部分媒體對時見這種“復甦”極端體驗派的批判並不稀奇。
早在五十年前，鄭遠聲入行之前，體驗派已因前人的自傷自殘被叫停。
時見被稱為世紀末的天才又或本世紀最後的藝術家，是有跡可循的。
這種體驗特別，鄭遠聲承認自己在拍攝中“適當犧牲”時見的行為，但不認為這是不可取的。
時見的精神世界也許……強大得可怕，比任何人所想，都更強大。
藝術創作無法保持絕對冷靜，鄭遠聲相信，時見遠比他還更期望傅弦止的永存。
他已預見這部作品將無比偉大，他要帶著時見的名字和《繁華之下》名留影史。
“今天感覺如何？”阮清讓拉過一把椅子。
“還好。”時見笑笑，“託阮醫生的福。”
他在說謊。
阮清讓也跟著笑：“你應該還記得，模糊你與角色的界限才是最危險的？”
當然。
時見點頭。
這是這麼久以來，阮醫生每次都要和他強調的事。
在上次診療時，阮清讓以平和的姿態“警告”了他。
當然，時見明白，對於阮清讓這種專業至極的醫生而言，永遠不可能表現出讓患者誤會為“警告”的姿態。
但時見看得很清楚，心裡很明白，那是包裹在溫柔平靜下的警告。
他反反覆覆告訴時見，無論朝著誰的生命往前走，一定要留下一條回來的路。
時見難得反問他：“阮醫生也時時刻刻警醒自己不能走上不歸路嗎？”
那時候，阮清讓怔愣一瞬。
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