現在雖然不是24年。
但楚晨對自己的要求卻比那個時候還高。
畢竟，他要是能在這個時候做出高標準的遊戲，那自然就能卷死其他同行，其他人要麼跟著他一起卷，要麼GG。。
在這個過程中，能引領行業標準的，自然也是吃得最肥的。
總而言之。
對於楚晨來說，二次元遊戲的故事非常重要。
而想要故事好看，自然得要一個好的背景舞臺。
以《終末戰線》為例，這個遊戲的背景設定，是很普通的「末世」
之所以說普通，是因為，無論是現在還是未來，但凡是個二次元遊戲，末世那可多了去了，
在艦娘遊戲裡，要毀滅世界的是深海，是塞壬，在《崩壞3》中，要毀滅世界的是「崩壞」，是「律者」，在《鳴潮》裡是鳴式，是「殘像潮」
在《明日方舟》裡是源石與天災，在《戰雙帕彌什》裡是帕彌什病毒。
但無論是什麼敵人，在劇情中，很多遊戲的「BOSS」其實是缺乏壓迫感的。
什麼是壓迫感？
簡單來說，三體小說中的三體人給讀者帶來的壓迫感，就很明顯高於一大堆遊戲中設定的「反派」
當然。。
拿三體來做比較屬實是有點太那啥了。
可道理是相通的。
很多二次元遊戲都忽略的一點，那就是敵人和反派也是需要塑造的。
這一類遊戲往往一上來就是「XXX年人類遭遇了XXX。。」然後？然後，就沒有然後了。
這些能夠「摧毀世界」的敵人。
往往只是簡單背景板，缺乏深度和壓迫感，導致故事張力不足。
甚至會讓玩家感覺不知道主角在「忙」什麼，在和「什麼」戰鬥。
沒有起源，沒有目的，沒有組織結構，甚至連外形都模糊不清，這樣的敵人怎麼可能讓玩家產生真正的危機感？
沒有危機感，那殺死這些敵人又怎麼能帶來爽感呢。
「讓我們從頭開始解釋。」
會議室裡，楚晨拿起了自己的筆，開始在白板上闡述自己的思路。
「在《終末戰線》的世界觀裡，敵人其實很清晰，就是一個名叫「天理」的軍用AI誕生了自己的意志，並且叛變了。」
「在遊戲中的設定中，天理叛變之後，人類失去了大部分軍用AI的控制權，剩下的軍事裝置也被迫全部拆除了AI裝置。」
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