《狩獵》上映，口碑驚人。
誰看了心情不覺得壓抑？
這種壓抑後勁兒很大，足見這部電影的好壞了。
口碑爆了，那麼這部電影入圍坎城電影節還是運氣？
記者那麼問顯然不是給陸釧找補的機會。
陸釧顯然也不會找補。
他不會改口的。
「不是運氣是什麼？」陸釧開口說道，「這電影我看了，故事平鋪直敘，劇情毫無起伏，以實景拍攝小鎮的方式從始至終，可過於生活化容易讓人看著乏味。」
「之前，我還疑惑吳雨森導演為何不投這部電影一票。」陸釧接著說道，「如今算是明白了，這部電影不值。他想模仿國內第六代導演的作品，拍攝現實主義題材，批判社會現象，但這電影顯然沒有拍出他們的精髓。」
陸釧並沒有繼續接受採訪，他怕言多必失。
他不知曉這電影如何嗎？
他知曉。
他只是不願意承認，所以挑了刺，然後把吳雨森拉來擋槍。
吳雨森不投票給《狩獵》，那就是這電影不行。
這電影故事內容並沒有過多的跌宕起伏，基本都是平鋪直敘，可這電影最重要的還是「情緒」。
情緒如何，看過電影的人都知曉了。
此電影以實景拍攝小鎮的方式從始至終，所以開始過於生活化容易讓人看著乏味，可是導演又正是採用了這種手法，贏得了成功。
至於為何提及第六代導演？
國內第五代導演關注的焦點是社會的變化和人性的困境，選擇的題材也多是鄉村生活和城市底層人民的生存狀態。
而第六代導演呢？
他們關注的焦點是當代生活的觀察和對社會現象的批判，而選擇的題材多是現實主義題材和日常生活細節。
《狩獵》這部電影顯然是現實主義題材的電影，也對社會現象進行了批判。
不過，這就說程遠模仿第六代導演，那就有些牽強了。
這電影跟六代導演的風格有些不同。
第六代導演的表現手法注重細節的觀察，以紀實的方式展現社會的細微變革和個體的自我掙扎，呈現出更真實。接地氣的電影語言。
而他們的作品深入揭示了社會的複雜性和個體的困境，觸及了更廣泛的社會議題，引發了大量的討論和爭議。
《狩獵》是現實主題題材，批判社會現象，但跟第六代導演的路子不一樣的。
當然，跟第五代導演也不一樣。
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