他接著給那幾個角色安排特點，以及相應的破解方法。
盧多維科馬上記錄下來，他們這些文人墨客對武技上的事情並不精通，所以只能用吹牛逼的方式來形容角色強大。
現在有專業人士指導，這個機會不可錯過。
裡瓦又說：「你可以縮減人物，增加每個人物的出場時間，讓主角先吃些虧，然後發揮聰明才智獲勝。」
他和這部戲劇是深度綁定了，扮演一個慧眼識才和良師的角色，所以很上心，給了不少建議。
腓特烈在一旁靜靜地聽著。
他希望盧多維科寫出歌頌小人物奮鬥的戲劇，現在這部劇作為先行者之一還算可以。
雖然劇情是主角遇到貴人的傳統開頭，但中後期靠的是主角自身的努力，有點像《百萬英鎊》，天上掉下一個機會，主角抓住機會後功成名就。
腓特烈發現，自己好像又可以當一回文抄公了。
這回他決定復刻《百萬英鎊》小說，同時輔以一些同類短篇小說整合一本小說集，側重描寫小人物抓住機會靠著自己奮鬥獲得成功的故事。
這種事情在撒丁王國並不少見，只是沒人去宣揚。
現在的小說主要是宗教文學。英雄史詩和騎士文學，城市文學尚未成氣候，市民階層沒有成為故事的主角。
資產階級的發展過程同時是城市化的過程，大量人口離開鄉村，走進城市的工廠，成為市民。
腓特烈要成事，需要這部分民眾支援，發展城市文學。市民文學有助於從思想與文化上凝聚這部分人的力量。
撒丁王國北方的商業和手工業發達，城市人口多，市民收入水平較高，工商業氛圍濃厚，適合以此作為孕育腓特烈所需要的城市文學的地方。
盧多維科和裡瓦交流完畢，腓特烈也想好了下一步的計劃。
這時盧多維科向腓特烈徵求意見。
腓特烈想了想說：「我建議臺詞更加口語化，就像是平時說話一樣，不要過分追求韻律。」
「背景音樂最好採用簡單常見的樂器，旋律不要太複雜，可以重複迴圈，唱詞最好結構短小。內容通俗，讓人一聽就能記住。」
這年頭的臺詞。唱詞和詩歌一樣，作者為了押韻什麼事都做得出來，經常出現一些生澀難懂的詞句。
腓特烈希望這部劇能在文化程度不高的人群中傳播，所以要通俗易懂。
盧多維科對腓特烈的要求並不奇怪。
韋森公國這些年流行的「通俗歌曲」就是隻有3到5分鐘的時間，內容簡潔，歌詞易懂，最近逐漸被吟唱詩人帶到撒丁王國。
腓特烈以前出版過一本《行軍鍋詩集》，裡面的詩通俗易懂，沒有什麼文學技法，在文學界地位不高，但在士兵群體中頗受歡迎。
只是有時候越簡單卻是越難，以盧多維科對自己定下的標準，傳統的韻律與腓特烈的要求必須同時滿足，這就傷腦筋了。
盧多維科接下了這個挑戰，決定按著腓特烈的意思好好打磨劇本。
腓特烈是沒法看到這部戲首演了，他過兩天就要離開米蘭城，盧多維科也要回菲拉城，劇本的完善與排練需要半年時間，那時候不知道他跑哪裡去了。
