而在國內，魚餌還是那個魚餌，就是幕後的資本家被替換了。
「其實這些對你們來說還太遠了，咱們目前是製片廠拍電影，所以拍什麼跟著製片廠走就是了。」
「不管是體驗派還是表現派，都有一個重要的共通點，那就是觀察，只要觀察仔細了，能夠了解出人物特點，我覺得就能很自然的演的出來。」
「這種有個簡單實用的小技巧，那就是寫人物小傳。」
「什麼是人物小傳？」
龔雪下意識的繼續開口問道。
朱啉也同樣用疑惑地眼神看著李長河。
李長河則是繼續說道：「就是你們自己豐滿這個角色的人物形象。」
「就拿我自己的小說《一個知青的死亡》來說，如果有一天拍成電影，主角這個人物該怎麼展示？」
「我寫的其實沒有很具體，他就是個下鄉知青，家裡以前可能成分好，有海外親戚這些，但是這些不夠具體，是一筆帶過的。」
「那假如說琳琳你來演這個角色，你怎麼演？」
「你如果沒有頭緒，就可以先給他做人物小傳，就是自己給他設計一個人物經歷，根據我小說之中主角言語間透漏的話，給他完善這個經歷，比如說家裡是怎麼倒的，主角當時目睹了什麼，最後為什麼下鄉。」
「這些我沒有寫，但是你可以根據小說反向推導去給他寫，分析這個人物，這種就叫人物小傳。」
「等這個小傳寫出來了，這個主角的所有經歷在你腦海中是不是就形成了？」
「怎麼演是不是就有方向了。」
其實這種人物小傳，後世網文圈也有類似的寫法，就是小說同人嘛。
喜歡小說哪個角色，就在小說的背景下面給角色延伸擴充套件劇情，成為同人小說。
本質上其實是一樣的思路。
「我今天講這些，其實就是大致的表演思路，但是你們兩個講課或者說學的時候，沒有必要拘泥於某一個流派，體驗派不能用表現派的技巧嗎？」
「當然可以用的，其實演技歸根結底還是展示，不管是體驗派變成角色，還是表現派表演角色，本質上是把這個角色展示出來，只要展示的到位就行了。」
「體驗派或許無意間的動作會讓這個角色經典，但是表現派精心設計的特徵也可能讓角色廣為流傳。」
「今天這些，只是給你們講一下表演的大方向流派，但是不是要讓你們選哪一種表演模式。」
「我覺得表演這個行業還是那句話，適合自己的，才是最好的。」
「不要被人忽悠，文娛圈最會騙人。」
「舉個例子，琳琳，現在有人拿著一個劇本，寫的全是咱們中國人的各種缺點，寫的全是咱們過去那些壞的展示，然後忽悠你去拍。」
「他會說，咱們這是展示人性，這是反應真實，這是藝術對歷史的記錄，你拍不拍？」
「再比如龔雪同志，有人讓你拍電影，讓你在電影裡面脫衣服，甚至有大尺度戲份。」
「導演告訴你，這是為藝術的獻身，這是為了思想的解放，是突破國人審美枷鎖的鑰匙，這些大道理大帽子往你頭上一扣，忽悠你拍攝，你拍不拍？」
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