米哈伊爾能寫出這樣的小說，尼基千科只能說年輕人就是氣盛。
而米哈伊爾的回答，無疑就是在說：「年輕人不氣盛那還能叫年輕人嗎？！」
儘管早就過了熱血的年紀，但尼基千科在聽到米哈伊爾的話後還是受到了不小的觸動，於是琢磨了一陣，尼基千科還是將這篇小說通過了。
對於他而言，最開始確實有些惱怒，但當那位即使在最晴朗的日子，也會穿上雨鞋。帶著雨傘，而且一定穿著暖和的棉大衣的先生，時不時地就從他的腦中閃過的時候，他也不得不承認這確實是一篇很妙的小說。
而在將這篇小說通過後不久，尼基千科也是從傳聞中得知了這位年輕的雜誌社老闆即將完成剩下的學業的事情，去的還是他任教的聖彼得堡帝國大學，得知這個訊息後，尼基千科也是愣了好一會兒，不過當聽到對方是法學生的時候，他情不自禁地就鬆了一口氣。
還好還好，他是法學生的話，俄國的那些法律條例就足夠他背上好一陣子了，應該也沒時間去幹別的事情。
就算真幹了也跟尼基千科牽扯不到一塊去，畢竟他可是教授文學史的老師。
當這件事處理好後，米哈伊爾便全心全意地投入到了他答應別林斯基的那篇評論文章裡面去。
對於米哈伊爾這位曾經的牛馬研究生而言，寫論文以及評論文章並不算是一件很困難的事情，甚至說他這裡確實還有一些非常超前的理論，拿出來還是有可能讓如今的評論界目瞪口呆的。
不過後世的評論文章跟如今俄國的評論文章總歸是有些不同的，後世有些人的評論文章總得用些晦澀的詞語，還要說上一些看上去花裡胡哨的場面話和奉承話，而放在這個時代乃至於放到別林斯基身上，他們的評論文章相對而言要更加親近讀者，更加有私人化的表達。
就像別林斯基在評論萊蒙托夫的《當代英雄》時就時常有這樣的表達：「可是你，親愛的讀者，一定不會和這老小孩冷淡無情地分手吧？他是這樣善良。。。。。。
」」
這有時也是他的評論文章的魅力來源。
總之既然要寫評論文章，那麼自然還是向這個時代最頂級的大佬學習和請教比較好。
而說起寫評論文章，有一件事確實值得注意，那就是生搬硬套某種理論亦或者是帶著某種固定的觀念出發，這往往會導致這樣的情況：好，這篇小說象徵著封建貴族勢力的消亡和新興階級的崛起。好，這篇小說不愛國，垃圾小說。好，
這部小說是男作家寫的，有不尊重女性的描寫，純純就是「老登文學」。
這些觀點有時候確實能夠提供一種解讀文學的新視角，但真要說起來的話，
一味按照單一的視角和觀念來解讀文學，那確實也是沒啥意思。
真正的文學作品往往都是豐富的，那麼評論這樣的文學作品，即便難以用有限的篇幅將作品的全部說清楚，但也不能搞得過於單一或者充斥一定的偏見。
於是在決定要寫這樣的文章之後，米哈伊爾也是又抽空將牢大普希金的《葉甫蓋尼。奧涅金》，以及cos牢大的萊蒙托夫的《當代英雄》又研讀了好幾遍，在這個過程中，文順帶打聽了一下關於他們的為人和他們的事蹟。
由於時代並不算遠，在米哈伊爾的周圍，有相當一部分人都親眼見過普希金和萊蒙托夫，這其中別林斯基他們跟萊蒙托夫見得算是比較多的，畢竟萊蒙托夫的很多詩歌和小說都是在《祖國紀事》上發表的。
而說起萊蒙托夫和他的《當代英雄》，儘管在後世知名度相對較低，但在這一時期的俄國，他的名字可謂是如雷貫耳。
托爾斯泰曾嘆息道：「如果萊蒙托夫活著，那我和陀思妥耶夫斯基就誰也不必存在了。」
契訶夫說：「我無法理解，他還是個孩子，怎麼能創作出這樣的作品。唉，
要是能寫出這樣的東西來，那麼死也目了！」
當然這裡面肯定有客氣話和惋惜的成分在，但他們對《當代英雄》的讚賞確實一點不假，而就是這樣的一部作品，某種程度上也能跟另外一部家喻戶曉的作品《鋼鐵是怎樣練成的》形成一種對照。
至於具體怎麼說，還是暫且放到後面再談吧。
總之米哈伊爾在做好充分的準備後，就開始試著去完成這篇評論文章了。
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