第224章 嚴重的時刻與畫像
關於波德萊爾的作品，米哈伊爾當然是看過很多的，即便是他早期的一些藝術評論也同樣有所瞭解，因此在簡簡單單一招破了波德萊爾的防後，米哈伊爾便就波德萊爾這一時期的一些文章具體談了一下。
如此一來，即便波德萊爾還想矜持那麼一下，但面對米哈伊爾的那張臉，波德萊爾終究還是忍不住回道：
「謝謝您的稱讚，我前些天才剛剛看了您的戲劇，非常的精彩，難以想像這竟然是您的第一部戲劇作品，再就是您的詩歌了，同樣令人難以忘懷」
值得一提的是，儘管波德萊爾很喜歡米哈伊爾的戲劇和詩歌作品，但像《八十天環遊世界》和《海底兩萬裡》這種作品，波德萊爾無疑是持批評態度的。
只因對他而言，這樣的小說確實很難稱得上是藝術，也正因此，當他首次聽說米哈伊爾這位俄國作家的名字的時候，比起稱讚他倒是更想譏諷。
事到如今，波德萊爾只能說幸好他沒有這麼做，畢竟自從米哈伊爾來到巴黎後，他幾乎是以極快的速度向巴黎證明了他並非那種只會迎合大眾情緒的平庸作家，而是真的能夠在藝術的殿堂裡佔據一席之地。
而在簡單的聊了一會兒後，終於是漸漸放棄了矜持的波德萊爾忍不住開口問道：
「那麼米哈伊爾先生，儘管我已經看了您的論文看了很多天，並且也感受到了很多東西，但是我還是想問，您是否已經有了能夠承載您的思想的作品？
恕我直言，巴黎有許多人都對您的理論產生了興趣，但倘若沒有具體的作品作為載體，終究還是無法讓人真正的信服。
而您的那些理論當中，我最好奇的無疑就是如何突破浪漫主義的表象，而透過象徵和暗示來表現超驗的。內在的精神世界？而這種深刻的感覺又如何透過多義和模糊的意象表達出來？或者說詩歌真的能完成這樣的任務嗎？」
當波德萊爾提出這個問題的時候，在場的其它一些詩人無疑也是牢牢關注著米哈伊爾的反應和動向。
坦白說，米哈伊爾所提出的新詩歌理論對於巴黎那些想要在藝術上有所突破的年輕人們來說，無疑具有很強的誘惑力。
畢竟一方面這些理論衝破了浪漫主義的框架，在浪漫主義的基礎上看向了更深的地方，另一方面這一理論聽起來又相當的有逼格，詩歌竟然能夠衝破某種限制。進入到永恆的境界嗎？
大概沒有任何一位詩人能夠抵抗得了這種誘惑。
而面對這些問題，坐在最前面的米哈伊爾先是搖了搖頭道：「首先我要說的是，理論從來都只是理論，它並不能真正涵蓋複雜的藝術創作過程，而我真正希望的是它能夠激發詩人們的創作靈感，讓他們更有勇氣去探索新的方向。
至於你說的具體的作品」
看著在場的眾人，米哈伊爾先是緩緩吐出一個意義不明的名字：「《嚴重的時刻》」。
緊接著，米哈伊爾便用某種幾乎堪稱莊嚴和神聖的語調緩緩念道：
「此刻有誰在世上某處哭
無緣無故在世上哭
在哭我
此刻有誰在夜間某處笑
無緣無故在夜間笑
在笑我」
此刻究竟是哪一刻？有誰到底是誰？某處又究竟是何處？哭和笑又究竟是何種意味？為何無緣無故？
僅僅一瞬間，在場幾乎所有人便明白了究竟何為象徵，究竟何為多義和模糊的意象。
不等眾人繼續展開聯想，米哈伊爾就已經開口將這首簡短的詩歌唸完：
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走上世在故無緣無
我向走
死某上世在誰有刻此
死上世在故無緣無
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