“不重要。”顧綾舒拿起一枚胸針，“來，試這個。”
七月底的橫店熱得人發昏。
顧綾舒在片場跑了兩週後，發現了一件事——周念正在拍的這部戲，雖然是年代劇，但整體調性並不沉悶。導演叫賀宣，四十出頭，留過法國，拍片風格偏美學化敘事。畫面構圖、色調運用、甚至鏡頭節奏都有一種很剋制的精緻感。
這跟她的品牌理念撞了。
她做的珠寶走的是“新中式”路線，不是那種金燦燦的暴發戶審美，而是把傳統工藝融進現代極簡設計裡。賀宣這個片子的視覺風格——清淡、高階、留白——正好是最合適的展示載體。
如果能談下來一個品牌植入或者聯合推廣，效果比花錢投一百塊戶外大屏都好。
她跟溫時謙提了這個想法。溫時謙說好，我去問製片那邊。
製片那邊回話很快：可以談。但有個前提——導演同意。
賀宣這個人是出了名的軸。他的片子裡用什麼道具、什麼配飾、什麼顏色的口紅都是他親自定的，不接受品牌方干預創作。上一部片子的投資方想塞一個手錶品牌的植入，被他當面拒了，理由是“三十年代的中國女人不戴瑞士手錶”。
溫時謙說：“這事你得親自跟賀宣聊。我去說沒用，他不認識我。”
顧綾舒約了賀宣，被拒了。
約第二次，又被拒了。對方助理回的原話是：“賀導說他很忙，沒空跟品牌方聊廣告的事。”
她沒急。翻了賀宣過去五年的作品，仔細細研究了一遍，寫了三頁紙的合作方案。方案核心不是“請您幫我們打廣告”，而是“我的珠寶可以幫您的畫面加分”。她逐場分析了已拍攝部分的美學風格，指出哪幾場戲的配飾選擇跟角色人設有出入，並附上了自己的設計替代方案。
這份方案沒有透過製片那邊轉交，她直接拿著列印稿去了賀宣的剪輯室。
賀宣那天穿著一件皺巴巴的亞麻襯衫，頭髮三天沒洗，正盯著監視器罵剪輯師：“這個轉場誰讓你加的？拿掉。”
顧綾舒在門口等了十五分鐘。
賀宣罵完了出來倒水，看見她。
“你誰？”
“顧綾舒。給周念做首飾的。我有個方案想給您看三分鐘。”
“我說了不談品牌——”
“我知道。這不是廣告方案，是美術建議。您三分鐘看完覺得沒用，我轉頭就走。”
賀宣看了她一眼。大概是覺得她站在這等了十五分鐘還沒走這件事本身就挺有說服力的，接過了那份列印稿。
他看了五分鐘。
“你是學什麼出身的？”他問。
“臨床醫學。”
賀宣挑了下眉毛。“做珠寶的學醫的？”
“審美不分專業。”顧綾舒說，“您第三場宴會戲裡女主角的項鍊太重了，視覺中心下移，觀眾注意力會從臉上被拉走。我出的這款鎖骨鏈長度在十四到十六釐米之間，可以把視線重新聚到表情和臺詞上。”
賀宣把稿子翻回去又看了看那頁。
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